Дюрер "Рыцарь" хэмээх аймшигтай сийлбэр дээр ямар тэмдгийг шифрлэсэн бэ, яагаад түүнийг үхлээс айх айдастай байсан гэж хэлэв?

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Альбрехт Дюрерийн "Найт, Үхэл ба Чөтгөр" бүтээл нь XVI зуунд Европт шуугиан тарьсан юм! Гэхдээ өнөөг хүртэл энэ нь айдас, хаа нэгтээ аймшигтай болгодог. Гэхдээ энэ сийлбэрт нуугдсан нууцыг та мэдэх үү? Хамгийн гол нь үхэл Дюрерийг багаасаа дагалддаг байсан нь үнэн үү, алдарт бүтээлийг бүтээхэд энэ айдас нөлөөлсөн үү?

Бүтээлийн түүх

Найт, Үхэл ба Чөтгөрийг 1513 онд Альбрехт Дюрер дуусгасан. Сийлбэрийг зураач Нюрнбергийн үед бүтээсэн бөгөөд тэрээр эзэн хаан Максимилианы тушаалыг биелүүлж, сийлбэрт өөрийгөө зориулан Нюрнберг хотод амьдарч байжээ. Тухайн үеийн олон бүтээлээс ялгаатай нь захиалгаар бүтээгдээгүй.

Дюрерын "Меланхолик", "Гэгээн Жером", "Найт, Үхэл ба чөтгөр" хэмээх хамгийн алдартай гурван бүтээлийг багтаасан сийлбэрийн цехийн бүлэгт Дюрерийн "Найт" -ийг оруулах нь заншил болжээ. Сонирхолтой нь, бүх гурван сийлбэрийг нэг цаг хугацаанд бичсэн бөгөөд гурвууланг нь зэс дээр хийж, ойролцоогоор ижил хэмжээтэй (24.5 x 19.1 см) хийжээ. Хэдийгээр хэвлэмэл нь үгийн нарийн утгаараа гурвалсан бүлэг биш боловч хоорондоо нягт уялдаатай, бие биенээ нөхдөг. Түүнээс гадна тэд дундад зууны үеийн схоластикизмын теологи, оюун ухаан, ёс суртахууны гурван ариун журамд нийцдэг. Дюрер "Найт" -ын сийлбэрт 15 жилийн өмнө зурсан зургаа ашиглаж байсан нь сонин байна! Ийнхүү сэтгэл хөдөлгөм, аймшигтай өрнөлийн анхны санаанууд зураачтай 20 настайдаа гарч ирэв. Үүнээс гадна анатомид дуртай Дюрер нохойны судалгаа, морины харьцааг ашигласан болно. Түүнчлэн "Рыцарь" загварыг Верроккиогийн бүтээл болсон гэж үздэг. Италийн уран барималч Андреа дель Верроккиогийн бүтээсэн Бартоломео Коллеонигийн морин хөшөө нь сийлбэрийн эрхэм баатартай ижил төстэй бөгөөд гадаад төрхөөрөө төстэй юм. Би 1505–1507 онд Венецэд аялахдаа 1496 онд барьсан Дюрерийн хөшөөг харж байна.

Сийлбэрийн гарчигт сонин түүх бий. Дюрер өөрөө уг бүтээлийг өөрөөр нэрлэжээ. 42 настай зураач 1513 онд сийлбэр хийж дуусаад уг бүтээлээ "Морьтон" хэмээн нэрлэжээ. Тийм ээ, энэ бүтээл нь анх харахад зурсан мэт боловч бодит байдал дээр нарийн нарийн сийлбэр юм. Дюрер цүүц ("хүйтэн цүүц") ашиглан хатуу, хавтгай гадаргуу дээр (энэ тохиолдолд зэс) хэв маягийг сийлжээ. Эдгээр цүүцэнд хамгийн бага хэмжээний бэх асгасан. Тэгээд зураг тодорхой болсон.

Хэсэг

Бүтээлийн гол объект бол хуяг дуулга, морин дээр дүрсэлсэн баатар юм. Тэр үнэгний сүүлээр уясан урт сэлэмтэй. Түүнийг нохой дагалддаг. Морины цаана титэм үзүүртэй, хүзүүндээ могойтой араг яс харагдаж байна. Түүний гарт нэг цагны шил байдаг. Рыцарийн араас ямаа шиг харагддаг антропоморф дүрс бий. Алс холоос хотын цайз харагдаж байгаа нь баатар нийгмээс хөндийрч байгааг улам тодотгож байна. Баруун доод буланд, урд талд нь гавлын яс, зураачийн монограм, 1513 онтой товруу байдаг. Уран зураг дээр өөрийн гарын үсгийг сийлэхийн оронд Германы сийлбэрчин зургийн зүүн доод буланд байрлуулсан самбар дээр овог нэр, огноогоо бичжээ. Түүний зар сурталчилгааг хэрхэн сийлсэн нь Европ даяар нүүж байхдаа хэвлэмэл бүтээгдэхүүнээ худалдах эрхээ хамгаалах боломжийг олгодог Дюрерийн лого хэлбэртэй байв. Урд талын дүрсийг хадархаг ландшафт, эмзэг модоор хүрээлсэн байдаг.

Симболизм

Могойгоор бүрхэгдсэн үхэл, ямаатай нүүртэй чөтгөр өөрсдийгөө ярьдаг. Сийлбэрийн гол мессеж бол үхлийн бэлгэдэл юм. Гэхдээ бүтээлд өөр бусад тэмдэглэгээ нуугдсан байдаг. Рыцарийн гялалзсан хуяг дуулга нь түүний хүчтэй Христэд итгэх итгэлийг бэлгэддэг гэж үздэг. Үхлийн гарт байгаа цагны шил нь хүний амьдралын утгагүй байдлыг илэрхийлдэг. Рыцарийн жадаар цоолж, ард нь үлдээсэн үнэгний сүүл гэдэг нь худлаа гэсэн үг бөгөөд хажуугаар нь гүйж буй нохой нь үнэнч, үнэнч байдлыг илэрхийлдэг. Алга болж буй гүрвэл нь удахгүй болох аюулын тухай өгүүлдэг. Доорх гавлын яс үхэх гэж байгаа нь гарцаагүй. Хүний анатомийг бусад шинжлэх ухааны чиглэлээр судалсан Дюрер гоо сайхны шалтгаанаар гавлын ясыг ихэд сонирхдог байж магадгүй юм. Гэхдээ тэр Ариун Ромын эзэнт гүрэн болон Европын бусад хэсэгт тэдний бэлгэдлийн утгыг мэддэг байсан. Задрах явцад гарч ирсэн амьгүй гавлын яс нь хүний мөнх бусыг бэлгэддэг бөгөөд ихэнхдээ булшны чулуун дээр дүрсэлсэн байдаг бөгөөд энэ нь дэлхий дээрх өдрүүдээ тоолж байсныг амьд хүмүүст сануулдаг.

Скандинавын харанхуй хавцлаар тууштай жолоодож яваа Дюрерын рыцарь цагны шил барьсан цайвар морьтой Үхлийн хажуугаар өнгөрч байна. Тэр баатарыг сануулж байна - амьдрал богинохон. Чөтгөр түүнийг дагаж байна. Ёс суртахууны сайн сайхны дүрийн хувьд морьтон баатарлаг хөрөг зургаар загварчилсан морьтон анхаарал сарниулдаггүй бөгөөд номлолдоо үнэнч байдаг. Сийлбэр нь Дюрерын сийлбэр хийх цехэд түүний бодол санаа, техникийг хэрхэн гайхалтай хослуулсан болохыг гэрчилнэ.

Дюрерийн амьдрал дахь үхлийн сэдэв

Үхэл нь бага наснаасаа Дюрерын эргэн тойронд эргэлддэг. Түүний 17 ах, эгч нараас ердөө хоёр нь л насанд хүрсэн. Өвчний дэгдэлт түүнийг өдрийн тэмдэглэлдээ: "Өнөөдөр бидний дунд байгаа бүх хүмүүсийг маргааш оршуулж болно", "Үргэлж нигүүлслийг эрэлхийл. Та хэзээ ч үхэж болох юм шиг. " Үхэл нь зураачдад жинхэнэ бөгөөд байнгын аюул занал учруулж байсан бөгөөд итгэл үнэмшлээ зориулах нь түүнийг хараалаас маш их айдаг гэсэн үг юм. Энэхүү санаа зовнилыг мэдсэн ажиглагч нь The Knight-ийг зураачийн өөрийн хөрөг зургуудын нэг гэж уншиж болно. Дюрерийн сийлбэрийн гурвалсан бүлэг нь "стоицизмээс (" Рыцари, Үхэл ба чөтгөр ") үгүйсгэх (" Гэгээн Жером "), цөхрөл (" Меланхолия ") хүртэлх гашуудлын үе шатыг илэрхийлдэг гэсэн санал бас байдаг. Энэ цуврал нь 1513 онд ээж нь нас барсан тухай Дюрерээс өгсөн сэтгэлзүйн хариу үйлдэл болсон бололтой.

The Knight-ийг бүтээснээс хойш хэдэн жилийн дараа Дюрер Хойд Европын хамгийн эрэлттэй уран бүтээлчдийн нэг болжээ. Тэрбээр шүүхийн зураачаар ажиллах саналаас зоригтой татгалзаж, тэр ч байтугай эдгээр мастеруудыг "шимэгч" гэж нэрлэжээ. Тэрээр өөрөө сийлбэрт анхаарлаа төвлөрүүлж, тив даяар зарагдахын тулд хэдэн зуун хувь хэвлүүлжээ. Энэхүү хуулбар нь урлагийг өргөн цар хүрээтэй болгож, олон нийтэд хүртээмжтэй болгосон хувьсгалыг өдөөсөн юм. Үүний зэрэгцээ түүний нарийн ширийн зүйлийг сонирхож, гайхалтай сийлбэр хийснээр сийлбэрийг жинхэнэ дүрслэх урлаг болгоход тусалсан юм. Эцсийн эцэст түүний гайхалтай сийлбэрүүд түүнийг Германы сэргэн мандалтын үеийн хамгийн алдартай зураач болгосон юм.