Велазкес, Гояа нар 20 -р зууны хамгийн зоригтой кутюриерийг хэрхэн өндөр зэрэглэлийн кутюр бүтээх урам зориг өгсөн бэ?

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Кристобал Баленсиага нэгэнтээ ингэж хэлсэн байдаг. 20 -р зуунд тэрээр Испанийн уламжлалт уламжлалт эх сурвалжаас санаа авсан шинэлэг хувцасаар өндөр загварыг захирч байсан нь гайхах зүйл биш юм. Баскийн загвар зохион бүтээгч бүс нутгийн хувцас, ардын хувцас, бухын тулаан, фламенко бүжиг, католик шашин, мэдээж зургийн түүхээс санаа авчээ. Эцэст нь тэрээр олон зууны турш дэлхийг байлдан дагуулсан зүйлийг бүтээсэн.

Balenciaga -ийн цуглуулга нь бүдүүн хэлбэртэй, мөргүй, эмх цэгцтэй өмдөөр дүүрэн байдаг. Гэхдээ өнөөдөр загварын байшин нь Демна Гвасалиягийн удирдлаган дор Кристобал өөрөө амьдралынхаа туршид хийснээс тэс өөр гоо зүйг толилуулж байна. Мадрид дахь Баленсиага ба Испанийн уран зургийн үзэсгэлэнгийн куратор Элой Мартинес де ла Пера тайлбарлав. Баленсиагагийн 90 ерөнхлөгийн хэсэг, дизайнерын урам зоригийг өгсөн Испанийн зургийн 56 шилдэг бүтээлийг нэгтгэсэн болно. … Кристобал өөрөө өөрийгөө үнэхээр таньж мэдэхийн тулд түүний гоо зүйн алсын харааг бүрдүүлсэн Испанийн урлагийн гол элементүүдийг мэдэх нь чухал юм.

20 -р зуун бол орчин үеийн загварын эхэн үе байсан байж магадгүй, гэхдээ Баленсиага даашинзны зоригтой орчин үеийн уран баримлын дүрс нь хэдэн зуун жилийн өмнө будсан бүсгүйчүүд, шашны зүтгэлтнүүдийн өмссөн хэв маягтай нийцдэг. 1936 онд 41 настай Кристобал Баленсиага Парис руу нүүж ирэхэд төрөлх Испаниа санаж эхлэв. Иргэний дайны үеэр эх орондоо гэнэт гэрээсээ хөөгдөж, Европын дээд кутюрт дүрийн дүрд умбаж, Баскийн орны Гетариа хэмээх жижиг хотод өнгөрүүлсэн бага насныхаа дурсамжинд шингэсэн урам зоригийг эрэлхийлэв. Үүнийг ээж, оёдолчин, язгууртны үйлчлүүлэгчидтэйгээ хамт өнгөрөөсөн. Бага наснаасаа эдгээр үйлчлүүлэгчдийн гоёмсог цуглуулгуудтай танилцах нь хуучин мастер зургийн насан туршийн сэтгэл татам байдлыг өдөөж, авьяаслаг испани хүний онцлох шинж чанар болсон хийц хэлбэр, том хэмжээтэй тайралт, минималист шугам, тод өнгийг бүтээсэн хүсэл тэмүүлэл болжээ.

1. El Greco - өнгө

Улаан ягаан өнгийн боолт, хүрэм, юбка бүхий гоёмсог ягаан торго бүхий үдшийн даашинз. 1960 -аад оны загвар зохион бүтээгчдийг Виржин Мариа санаачилсан гэж та төсөөлж ч чадахгүй байсан, гэхдээ нэгэнт Эл Грекогийн дурсамжийн зургуудаас эрс ялгаатай болсон тул Виржиний гоёмсог дээлний тод өнгийг Баленсиагагийн гоёлын гоёмсог аялгуутай харьцуулах боломжгүй юм.. Үүний нэгэн адил, Архангел Габриелийн тэнгэрлэг хувцасны өнгө нь Баленсиагагийн гоёмсог гичийн торгон даашинз (1960), өдтэй оройтой хошуутай тод шар торгон даашинзтай (1967) адилхан харагдаж байна. El Greco-ийн өнгийг тод ашиглах нь Кристобалийг 1940-өөд онд Баленсиага Парис хотод үйлдвэрлэсэн солонгын өнгийн хэсгүүдийн гол хэсэг болсон Каса Торресын Маркизын ордонд (ээжийнхээ хамгийн чухал үйлчлүүлэгчдийн нэг) зураачтай уулзах үед түүний төсөөлөлд оржээ. ба 1950 -иад он.

2. Шүүхийн зураг - хар

Хэрэв үүнээс өмнө Баленсиага Эль Грекогоос авсан тод ногоон, шар, цэнхэр, ягаан өнгөтэй байсан бол 16-17-р зууны сүүл үеийн Испанийн шүүхийн зурган дээр тэрээр хар өнгөнд дуртайгаа олж мэджээ.

Баленсиагагийн гарын үсэг нь загварын түүх, ялангуяа Испанийн соёлд гүн гүнзгий үндэс суурьтай байсныг дурдах нь зүйтэй болов уу. Филип II -ийн шүүхэд хар өнгө нь статусын гол тэмдэг болжээ. Баленсиагагийн нөлөөнөөс болсон байж магадгүй гэж хэвлэлийн мэдээнд дурдсанаар өнгөгүй өнгө нь Испанийн өвөрмөц архетипуудын нэг хэвээр байна. 1938 онд Harper's Bazaar нь Balenciaga -ийн сүүдэрийг физиологийн хувьд тодорхойлжээ.

1943 оны өндөр хүзүүвчтэй хар торго даашинз нь бүсэлхийгээс хүзүүвч хүртэл тохирсон торгон товчлууруудтай бөгөөд даашинзны уртын дагуу гоёмсог каскад хэлбэртэй хоёр цагаан судалтай байдаг. Хувцаслалт нь бараг л тахилчийн дээлтэй төстэй. Дизайнер нь 16 -р зууны зураач Хуан Пантожа де ла Крузд зориулагдсан он сар өдөргүй зурсан зурган дээр Хабсбургийн загварлаг ордны ажилтнуудын дуртай консерватив хар даашинзны загварыг харуулсан болно. Баленсиагагийн урагдсан загвараас ялгаатай нь гүнж түүний хувцасыг ханцуй, банзал дээрээ гоёл чимэглэсэн үнэт эдлэлээр онцолж өгдөг бөгөөд энэ аргыг Баленсиага өөрөө илүү гоёмсог төслүүдэд сурталчилж байжээ.

3. Велазкес - хэлбэр

Заримдаа дизайнер нь урлагийн түүхээс бүх төрлийн тоймыг авчээ. Түүний 1939 оны Инфанта даашинз нь Австрийн бяцхан Инфанта Маргарита нарын 1956 оны Диего Велазкесийн алдарт Менинад өмссөн хувцасны орчин үеийн шинэчлэл юм. Мөн энэ зургийг удаан харах тусам улам олон асуулт гарч ирдэг. Баримт нь эрдэмтэд үүнийг гурван зуун гаруй жилийн турш шинжилж, утга учрыг нь шийдээгүй байгаа юм.

гэж урлаг судлаач, шинжээч Велазкес Жонатан Браун 1986 онд бичсэн "Velasquez: The Artist and Courtier" номондоо бичжээ. Бараг хорин жилийн дараа, 2014 онд Фрикийн цуглуулга дээр лекц уншихдаа тэр хошигнон хэлэхдээ "- нэмж:.

Лас Миненинас овгийн нууцлаг бүлгийн хөрөг дээр гүнж, гэлэнмаа, одой, барокко зураач өөрөө зэрэг хачин дүрүүд амьдардаг. Уламжлалт хааны хөрөг зургаас эрс ялгаатай байдгийг олон хүн хормын агшинтай зүйрлэв. Энэ зураг нь үйл ажиллагааны баялагийг хослуулсан бөгөөд олон буруу ойлгосон далд зөвлөмж, үр дагаврыг ардаа үлдээдэг. Кристобал энэ бүтээлийг хараад төлөвлөгөөгөө хэрхэн бодит байдалд хэрэгжүүлэх талаар удаан бодсон нь гайхмаар зүйл биш юм. Дараа нь Парист аль хэдийнэ байхдаа зөвшилцөлд хүрч, улаан хилэн торгон торгон торгон даашинз бүтээжээ.

4. Зурбаран - боть

Дэлхийн 2 -р дайны үед эмэгтэйчүүдийн хувцасны даавуу Европт ихэвчлэн хязгаарлагдмал байсан бөгөөд үүний оронд цэргийн зориулалтаар зориулагдсан байв. Ийнхүү Баленсиага нь даавууны элбэг дэлбэг хэрэглээнд дайны дараах өсөлтийн нэг хэсэг байсан нь түүний даашинзны хэмжээ, давхрагаас харагдаж байна. Куратор Мартинес де ла Пера Франциско де Зурбараныг голчлон шашны зургаараа алдартай бөгөөд "урлагийн түүхэн дэх анхны загварын стилист" гэж тодорхойлжээ. Санта Касильда (1630-1635), Санта Исабель де Португалийн (1635) хөрөг зургуудад тэрээр өнөөгийн нислэгийн зурваст тохиромжтой харагдаж болох хувцас өмссөн ариун дүрсийг гайхалтай дүрсэлсэн байдаг. Уран зураг нь нигүүлсэл, сүсэг бишрэлийн дүр төрхийг дүрсэлсэн байхад Баленсиага эмэгтэйчүүдийн гарт атгагдсан ариун (гэхдээ тоглоомтой) зузаан банзал өмссөн байв. Энэ хооронд Зурбаран лам нарын өтгөн өтгөн цагаан дээл нь Бельгийн хатан хаан Фабиола, Кармен Мартинес Бордиу (Франкогийн ач охин) нарт зориулан тусгайлан оёж өгсөн зааны ясан туяатай хуримын даашинзны замыг нээв.

5. Гояа - материал

50 -аад оны Vogue сэтгүүлийн редактор Беттина Баллард нэгэнтээ хэлэхдээ: "Гояа, Баленсиага үүнийг ухаарсан ч бай, мэдэхгүй ч бай үргэлж мөрөө дээгүүр хардаг." Зураач герцог Альба (1795), Маркиз Лазан (1804) нарын хөрөг дээр эмэгтэйчүүдийн цагаан даашинз дээр тунгалаг үдээсний гоёл чимэглэлийг харуулжээ. Энэхүү дур булаам нэхсэн тор нь Баленсиагагийн ертөнцийг орвонгоор нь эргүүлэв. Гояагийн даавууны ил тод байдлыг илэрхийлэх чадвар нь түүнийг Парист хийсэн хэд хэдэн даашинз дээр гарч ирсэн материалыг нэг дор нууж, ил гаргах нимгэн хоншоор, tulles, торгоны төлөө тэмүүлэхэд хүргэсэн юм. Гоя нь Кристобалыг гэнэт хүчтэй шугамаар урсаж буй хэлбэрийг эвдэх чадвартай болгоход түлхэж өгсөн байж магадгүй юм - яг л Альба герцогын нарийхан цагаан даашинзыг бэлхүүсээр нь бэхэлсэн тод улаан нум тасалдуулсантай адил юм.

Католик сүнс нь Франциско де Гояатай хосолсон үед ч бас тод харагддаг. 1800 орчим оны Кардинал Луис Мариа де Бурбон и Валлабригийн улаан даашинз өмссөн зураачийн романтик хөргийг улаан атлас даашинз, ирмэгээр тайрсан хүрэмтэй харьцуулж үзжээ. Кардиналийн улаан, цагаан өнгийн дээлний гайхалтай, бөөрөнхий шатыг хийцтэй хийцтэй хийцтэй хийцтэй хийц загвараар шинэчилжээ. Баленсиага чуулга нь 1960 -аад оны гоёмсог загварын гол элементүүдийн нэг байсан - Жеки О, энэ хэв маягийн шүтэн бишрэгч байсан боловч энэ утгаараа өнгөрсөн үеэс эхтэй. Шашны тайвширсан утгаас гадна хүрэмд оёсон гялалзсан мөнгөн навчнууд нь хувцасыг матадор болеро шиг тод харагдуулдаг.

Үзэсгэлэнд хамгийн сүүлд зурсан зургуудын нэг болох Альба герцог Игнасио Зулоага 1921 оны тосон хөрөг нь урлаг, загвар, түүх хоёрын хооронд үр дүнтэй түлхэц болж байгааг гэрчилж байна. Орчин үеийн Баскийн зураач, Баленсиагагийн танил бүсгүй фламенкогийн уламжлалыг долгионтой улаан шаталсан гүнгийн даашинзаар сэргээсэн нь хатан хаан Мари Луиза шиг загварлаг эмэгтэйчүүдийн хөргийг дүрсэлсэн мэт санагдаж байна. Энэхүү даашинз нь Баленсиагагийн 1952 оны давхарласан гоёлын хувцасны гайхалтай хувилбартай бараг адилхан бөгөөд энэ нь 3 том хэмжээтэй тафте давхаргаас бүрдэнэ. Ийм даашинз өмсөхдөө та зөв бүжиглэж чадахгүй ч гэсэн фламенкогийн сүнс бүх алдар цуунд нь байдаг.

Гэвч харамсалтай нь бүх сайн зүйл эрт орой хэзээ нэгэн цагт дуусдаг. Баленсиага 1960-аад оны сүүлчээр Ив Сен Лораны алдаршсан прет-а-портерийн өмсөхөд бэлэн болсон загвар гарч ирснээр "өндөр загварын хаан" хэмээх нэр хүндээ алдсан юм. Гэсэн хэдий ч загварын байшин Vetements өдөөн хатгагч Демна Гвасалиягийн удирдлаган дор амьдарсаар байна. Түүний удирдлаган дор Кристобал Испанийн урлагийн уламжлал дахь орчин үеийн шинэчлэлийг эрс өөрчилсөн: өнөөгийн брэндийн хамгийн алдартай бүтээгдэхүүн бол тансаг даавуу, нарийн ширийн зүйлсээс холгүй мянга орчим долларын үнэтэй гурвалсан S полиэстер пүүз юм. Баленсиагагаас.

Гэсэн хэдий ч Баленсиагагийн бүтээл нь орчин үеийн үзэгчдэд загварын урам зоригоос өөр зүйлийг санал болгодог. Энэхүү үзэсгэлэн нь уран зургийн түүхийг илүү уян хатан өнцгөөс харуулсан бөгөөд уран зураачид загвар өмсөгчдөд ижил нөлөө үзүүлсэн төдийгүй эсрэгээрээ нөлөөлсөн байна. Манай эрин үед загварын бизнес, алдартай уран сэтгэмжийн хувьд загвар, урлаг хоёр хэзээ ч илүү уялдаатай байгаагүй. Энэхүү дахин бодох нь өргөн цар хүрээтэй болж, хайртай, үл мэдэгдэх урлагийн бүтээлүүд дэх гайхалтай материаллаг мөчүүдийг задалдаг стилист тохируулгатай Инстаграм дансууд олширсоор байна. Уран зураг, дүрслэл, загвар хоёр салшгүй холбоотой бөгөөд энэ нь өнгөрсөн, одоо, ирээдүйтэй зэрэгцэн ярьж чаддаг энэхүү уян хатан хослол гэдгийг Баленсиага эрт мэджээ.

Тухайн үед хамгийн загварлаг хувцас ямар байсныг дараагийн нийтлэлээс олж мэдэх боломжтой.