Зөвлөлтийн кинон дахь баатрууд баатрууд: Тэд юу сурталчилж, яагаад тэдэнд дурласан бэ?

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

ЗХУ -ын кино зураг бол үзэгчдэд тодорхой ойлголтыг хүргэх ёстой хамгийн том суртал ухуулгын хэрэгслийн нэг байв. Үүний тулд аль болох ойлгомжтой дүрүүд хамгийн тохиромжтой байв. Хагас өнгөний талаар ямар ч асуулт байгаагүй, гол дүр нь туйлын эерэг, сөрөг нь бүх зүйлд сөрөг байсан гэж таамаглах ёстой. Энэ нь төрийн цензурын дагуу дүрүүд нь хавтгай, "фанер" болж хувирсан гэсэн үг үү, гэхдээ бүтээлч ажилтнууд зан чанар, өөрийн гэсэн үнэт зүйлсийн системийг тэдэнд суулгаж чадсан гэсэн үг үү?

Инээдмийн урлагийг гол төрөл болгон онцлон тэмдэглэв

Кино театрт маш мэдэгдэхүйц үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд наад зах нь Сталин олон кино бүтээх ажилд идэвхтэй оролцсон нь үүний нотолгоо бөгөөд тэр үнэндээ "сайн - сайн биш" гэж хэлээгүй юм. Тэр бараг л багийн нэг хэсэг байсан, зохиолыг уншиж, түүнд засвар хийж, цол хэргэм болон бусад олон зүйлийг хийж байсан. Мэргэжилтнүүд Зөвлөлтийн кино урлагийн нэг онцлог шинж чанарыг текст дээр төвлөрүүлэх гэж нэрлэдэг. Кино театрыг скриптийн дэлгэцийн хувилбар гэж үздэг байсан бөгөөд үүнд албан тушаалтнуудын оролцоотойгоор бүх хүч чармайлт чиглэгддэг байв.

Энэ хандлага 70 -аад он хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд 30 -аад онд энэ нь хамгийн өргөн тархсан болжээ. Ийм өрөөсгөл хандлагаас болж зохиолчид хамгийн их хүртсэн боловч найруулагчид гэмгүй хүмүүс болж хувирсан. Жишээлбэл, Jolly Fellows киноны зохиолч Николай Эрдманыг зураг авалтын талбай дээр баривчилсан байна. Баривчлах шалтгаан нь үзэл суртлын хувьд хангалттай нийцсэн текст биш байв. Гэхдээ найруулагчийг үүнтэй ямар ч холбоогүй гэж үздэг байсан, тэр ч байтугай Сталин найруулагчаас авах зүйл байхгүй гэж итгэдэг байсан, учир нь тэр бичсэн текстээ дэлгэцэн дээр хөрвүүлдэг.

Үүний зэрэгцээ кино театрыг зугаа цэнгэлийн төрөл гэж үздэг байсан тул түүнд зугаа цэнгэлийн үүрэг гүйцэтгэдэг байв. Гэхдээ тэр үед "Зугаацаж байхдаа заа" гэсэн уриа гарч ирсэн, өөрөөр хэлбэл үзэл суртлыг сонирхолтой, тод хэлбэрээр танилцуулах ёстой байсан тул инээдмийн кинонд анхаарлаа хандуулахаар шийдсэн юм. Зөвлөлт Холбоот Улсад инээдмийн киноны байдал тийм ч сайн байгаагүй тул туршлага судлахаар хэд хэдэн найруулагчийг Америк руу илгээжээ. Айлчлал амжилттай болж, дараа нь "Хөгжилтэй залуус" гарч ирэв.

Үзэгчид дасаж эхэлснээс хойш хуваарийн дийлэнх хэсгийг гадаадын кино урлаг эзэлж байх хооронд Зөвлөлтийн үзэгчид хошин урлагийг илүүд үздэг байв. Бусад төрөл зүйлүүд байсан ч гэсэн. Гэсэн хэдий ч эдгээр нь түүхэн, цэргийн, баримтат кино байв.

Анхны дотоодын инээдмийн кино гайхалтай амжилтанд хүрсэний дараа өөрсдөө Холливудаа байгуулахаар шийдсэн бөгөөд зохих газрыг нь хүртэл Крымд сонгосон байна. Гэхдээ зарчим нь огт өөр байсан бөгөөд тус бүр нь амжилтанд хүрэх ёстой цөөн тооны кинонд гол анхаарлаа хандуулсан. Маш олон тооны зохиолч, найруулагчдын ажлыг хянах нь хэтэрхий хэцүү байх болно. Тиймээс эхний шатанд скриптүүдийг сонгосон.

Зөвлөлтийн инээдмийн ердийн схемийг мелодраматай холиход үндэслэсэн болно, учир нь хайрын түүхийг үзэгчид үргэлж сайнаар хүлээж авдаг. Тиймээс, боломжийн уулзалт, төөрөгдөл, хэрүүл маргаан, аз жаргалын төлөөх тэмцэл, сөрөг баатруудын шийтгэл байдаг. Шударга ёс ялж, гол дүрүүд нь нийгмийн шинэ нэгжийг аюулгүйгээр бий болгож чадна.

Зөвлөлтийн хошин шогууд, тэдний баатрууд хэр бодитой байсан бэ?

Зөвлөлтийн инээдмийн киноны алдартай байдлын нэг нууц нь тэд Зөвлөлтийн бэлэн амьдрал руу цутгасан бөгөөд тодорхой мөчүүд нь үзэгчдэд маш ойлгомжтой, ойлгомжтой байсан тул тэд тодорхой идеализацийг уучлахад бэлэн байв. Заримдаа баатрууд үндэсний хувцастай талбайд ажиллаж байсан үе байдаг ч тэр үеийн кинонууд орчин үеийнхээс илүү бодит байдалд илүү зохицсон байдаг.

Жишээлбэл, тэдгээр кинонуудын амьдралыг дүрслэн харуулсан дүрүүд нь асар том орон сууцанд амьдардаг орчин үеийн кинонуудаас хамаагүй илүү үнэмшилтэй байсан бол үзэгчид Хрущевуудаас амьдралынхаа сайн сайхныг харж байдаг. Эсвэл тэр даруй үзэсгэлэнтэй төдийгүй дайны будагтай сэрсэн баатрууд уу? Хуучин Зөвлөлтийн кино театрт тийм зүйл байдаггүй.

Зөвлөлтийн киноны бас нэг сэтгэл хөдөлгөм онцлог нь сөрөг баатрыг зөвхөн зарим үйлдлээр бус хөдөлмөрийн бүтээмж багатай байдгаараа илрүүлсэн явдал байв. Ерөнхийдөө баатруудын хайрын туршлага, хөдөлмөрийн бүтээмж нь хоорондоо нягт уялдаатай байдаг бөгөөд охид үзэсгэлэнтэй, ухаалаг төдийгүй хөдөлмөрч байх дуртай. Ерөнхийдөө хэрэв тэр сайн ажилладаг бол түүний гэрэл зураг хүндэт самбарыг чимэглэдэг бол тэр муу хүн байж чадахгүй. Ажил, цочрол, хайр хоёрын хоорондох ийм холбоо 70 -аад он хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд зөвхөн нийгмийн хувьд хэрэгтэй үйл ажиллагаатай холбоогүй хайр дурлал гарч чадахгүй байв.

Кинон дээр бүх зүйл энгийн бөгөөд ойлгомжтой байдаг нь үнэн хэрэгтээ бүх зүйлийг хамгийн бага нарийвчлалтайгаар бодож үздэг, үзэл бодлын олон ургальч үзэл гаргах боломжгүй байдаг, учир нь үзэгчдэд ингэж дамжуулсан мэдээллийг зажилж авах ёстой байв. дээш, тодорхой ойлгосон.

Баатрууд болон баатруудын эсрэг баатруудыг үггүйгээр ч тодорхойлдог

Бараг Зөвлөлтийн ямар ч кинонд гол дүрийг охинд оноож өгдөг, төв нь шаргуу хөдөлмөрч, залуу хүн байсан ч гэсэн гол зүйлүүдийг эмэгтэй хүний нүүрнээс ярьдаг. Ялангуяа үзэл суртлын хандлагын хувьд тэд зүгээр л үзэсгэлэнтэй эмэгтэй уруулаас суртал ухуулгын үг шиг урсаж байв. Магадгүй энэ нь илүү үр дүнтэй арга гэж тооцогддог байсан, магадгүй баатрын хувийн өсөлтийг ийм байдлаар харуулсан байж магадгүй, учир нь кино урлагт Зөвлөлтийн эмэгтэйчүүдийг чөлөөлөхөд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн юм.

Нэмж дурдахад эмэгтэй дүрийн ачаар сөрөг баатрын бас нэг шинж чанар илэрсэн юм. Эерэг баатар нь нухацтай ханддаг, гэрлэхийг хүсдэг, гэр бүл, нийгмийн нэг хэсэг, төрийн үндэс суурь болдог. Сөрөг нь охидыг наалдуулж, хууран мэхэлж, сөрөг талаас нь харуулдаг.

Ердийн түүх нь хэд хэдэн баатруудын эргэн тойронд өрнөдөг: киноны гол дүрүүд нь хөдөлмөрч, үзэсгэлэнтэй, шударга, гэхдээ нэгэн зэрэг энгийн бөгөөд нээлттэй залуу эрэгтэй, охин юм. Дүрмээр бол тэр залуу, охин хоёулаа найз нөхөдтэй байдаг - аяндаа, хөгжилтэй, жаахан гэнэн, ойролцоо үргэлж зөвлөхүүд байдаг, сонирхолгүй тусалж, тусламжийн гараа сунгадаг хүмүүс байдаг. Нэмж дурдахад баатар бүрийг нийгмийн харьяалалаар тодорхой тодорхойлсон байдаг - ажилчин, зураач, колхозчин, албан тушаалтан. Энэ нь дүрсийг гүдгэр болгож чадаагүй, харин ч эсрэгээрээ хэвшмэл ойлголтоор дүүрэхэд нөлөөлсөн юм.

Эерэг баатар нь дүрмээр бол "Зөвлөлтийн иргэн" гэсэн ойлголтод нийцүүлэх гэж оролдсон тодорхой дүр төрхтэй, эсвэл бүр тодорхой гадаад төрхтэй байв. Ихэвчлэн тэр славян төрхтэй, шударга, шууд харагддаг, нүүрний хэлбэр нь тогтмол, өндөр, сүр жавхлантай, бие галбир сайтай, эрүүл чийрэг хүн байв. Заримдаа тэд жаахан энгийн сэтгэлгээтэй байсан ч хууран мэхлэх аргагүй хүний дүр төрхийг бага зэрэг зальтай хүлээж авдаг байв. Ихэвчлэн ийм хүмүүс гол дүрүүдийн категорийн, зөрүүд, маш шударга максималистуудын зөвлөхөөр ажилладаг байв. Сергей Столяров, Евгений Самойлов нар ийм сэтгэгдэл төрүүлсэн тул эдгээр дүрд хамгийн тохиромжтой байв.

Хэрэв бид баатруудын тухай ярих юм бол тэдний гадаад төрх нь гол эерэг баатартай харьцуулахад ялгаатай байв. Ихэнхдээ энэ нь ЗХУ аль улстай сөргөлдөж байгаагаас хамаардаг. 30-аад онд Ази-Дорнод маягийн дүр төрхийг ихэвчлэн ашигладаг байсан, Аугаа их эх орны дайны дараа сөрөг дүрүүд герман хэл дээр нүүрний хатуу хэлбэртэй байсан, тэр ч байтугай дохио зангаа нь ижил төстэй, хурц, категорит, ихэмсэг, хүйтэн байв.

Зөвлөлтийн өөр нэг онцлог шинж чанар бол баатруудын эсрэг төгс хувцасласан байв. Хэрэв гол дүр бол вандуйтай хүрэмтэй, зүрх сэтгэлдээ малгайгаа буталж, хөл рүү нь харамсахгүйгээр шиддэг цамц өмсдөг залуу юм бол сөрөг дүр бол жинхэнэ дэнди юм. Тэрээр дэлхийн, мөнх бус, материаллаг бүх зүйлийн талаар санаа зовдог. Учир нь тэр зөвхөн өөрийн ашиг сонирхлыг дэлхийд цацдаг, бүх зүйлд ашиг олохыг эрэлхийлдэг шуналтай хүн юм. Түүний нямбай байдлын ерөнхий дүр төрхийг түүний зан авираар онцлон тэмдэглэв, жишээлбэл, олон кинонд зөвхөн сөрөг шинж чанартай баатрууд хутга, сэрээгээр хооллодог.

Жүжигчдийн хувьд аюултай дүрүүд

Энэ бүх хуваагдал нь жүжигчдийн хувьд маш их зовлонтой болсон. Муу санаатны дүрийг зөвшөөрсөний дараа тэрээр гол эерэг дүрд тоглохоо больсон тул киноны карьераа дуустал муу санаатнуудын дүрд тоглох ёстой хэвээр байв. Гэсэн хэдий ч бүх зүйл зүгээр байх болно, учир нь хэрэв киноны дүр төрхийг бодит амьдрал руу шилжүүлээгүй бол жүжигчин өөрийгөө гайхалтай мундаг залуу гэдгээ батлах шаардлагагүй байсан бол ийм дүрүүд ихэвчлэн хамгийн сэтгэл хөдөлгөм, сонирхолтой байдаг.

Ялангуяа улс орны удирдагчийн дүрд сонгогдсон нь "азтай" тэдгээр жүжигчдэд хэцүү байсан. Лениний дүрд тоглохын тулд Сталин цаашдын дүрд (хэрэв байгаа бол) маш хязгаарлагдмал байх ёстой байсан, учир нь удирдагчийн дүрийг дэлгэцэн дээр дүрсэлсэн хүн олон жилийн дараа ч гэсэн хуурамч дүр бүтээж чадахгүй байв. Тиймээс ийм дүрүүдийг маш амттай гэж үздэг ч жүжигчид тэднээс хол байхыг илүүд үздэг байв.

Гэхдээ бараг үргэлж сөрөг дүр нь гол дүрээс илүү гэрэл гэгээтэй, илүү харизматик болж, үзэгчдэд илүү дурсамжтай байдаг. Сайн баатрууд бүгд адилхан, муу хүмүүс үргэлж янз бүрийн байдлаар муу байсан болохоор тэр байх. Энэ бол "Хаврын 17 мөч" -ийн үзэгдэл бөгөөд уг кино нь эх оронч сэтгэлгээг өргөх ёстой байсан боловч үнэндээ нацистууд маш романтик, сонирхолтой дүрүүд болж хувирсан юм.

Сурталчилгааны тухай ярихад энэ нь үнэн, худлаа биш, харин нотлох, няцаах боломжгүй гуравдахь параллель гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэ нь зүгээр л байдаг бөгөөд зөвхөн илүү хүчтэй, өөртөө итгэлтэй сонсогдох бусад суртал ухуулгаар тэмцэх боломжтой юм. Сурталчилгааны эрин үед Зөвлөлтийн уриа лоозон нь кинонууд шиг хавтгай баатрууд, цензуртэй зохиолуудын хамт хамгийн муу байсангүй.

Анхааралтай үзэгчид анзаарсан Зөвлөлтийн киноны хөгжилтэй блогчид хатуу цензуртай байсан ч гэсэн кино урлагийн шилдэг бүтээлүүдийг бий болгох боломжтой байсныг л нотолж байна.