Франческо Пармигианино: Ухаангүй гоо сайхныг зурсан зураач алхимид хэрхэн сүйрэв

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Италийн сэргэн мандалтын үеийн мастеруудын нэг Пармигианино нь гажигтай, нарийн төвөгтэй, ихэнхдээ бодит байдлаас гадуур өвөрмөц, ухаалаг бус гоо үзэсгэлэнг зурах чадвараараа алдартай болсон. Тэрээр ердөө гучин долоон жил амьдарсан бөгөөд суут ухаантны хувьд эгзэгтэй үеийг даван туулж чадаагүй ч хэдэн зуун жилийн дараа түүний урлаг сэтгэл татам, зоригтой, заримдаа аймшигтай хэвээр үлджээ.

Парма хотын залуу уран бүтээлч

Зураачийн түүхэнд үлдсэн нэр нь түүнд төрөлх хотынхоо нэрийг өгсөн - Парма, мөн зураач төрөхөөс өмнө энд зохион бүтээсэн Пармезан бяслаг. "Пармигианино" хоч нь энэ жижиг хэлбэрт наалдаж байсан нь эзэн нь залуу нас, ур чадвараараа гайхагдаж өөрийгөө эрт харуулсантай холбоотой байж магадгүй юм.

Пармигианиногийн жинхэнэ нэр нь Жироламо Франческо Мария Маззола бөгөөд тэрээр 1503 онд зураачийн гэр бүлд төрсөн боловч эцэг эхээ эрт алдаж, эцгийнхээ дүү Микел, Пьер Хиларио нараар өсгөжээ. Түүний авга ах нарын нэг, бас зураач, дүүгээ жижиг захиалга өгөхөд татдаг байсан бөгөөд удалгүй залуу Пармигианиногийн чадварыг анзаарчээ.

Тэрээр арван зургаан настайдаа "Христийн баптисм" хэмээх зургийг дуусгаж, арван долоон настайдаа Италийн язгууртан Паола Гонзагагийн танхимд фреск хийх захиалга авчээ. Пармигианиногийн өгсөн удирдамж бол Жованни Антонио Пордемон, Корреггио нарын бүтээл байсан боловч зураач эрт дээр үеэс өөрийн зургийн хэв маягийг бий болгосон бөгөөд Пармигианино зураг дээрх давталт, кликийг байхгүй байхыг анхааралтай ажигласан нь санамсаргүй хэрэг биш юм. түүний уран бүтээлд түүний үеийнхэн, түүний дотор байр сууриа бэхжүүлж буй манеристуудын тоо.

Энэхүү хөдөлгөөн нь Рафаэль, Микеланджелогийн авчирсан одоогийн канонуудын эсрэг байсан бөгөөд Пармигианиногийн төлөө хийсэн бүтээлүүд нь биширдэг зүйл юм. Маннеристууд өөрсдийн уран бүтээлээрээ дүрслэх урлагийн үндсэн дүрмийг дагаж мөрддөг байсан ч үзэгчдийг гайхшруулж, ичиж, бухимдуулахыг хичээдэг байв.

Урлагийн боломж, зорилтуудын энэхүү өргөжилт нь түүний шүтэн бишрэгчид, түүний дотор нэлээд нөлөө бүхий хүмүүсийг олсон юм. Гэвч Пармигианиногийн хувь заяаны гол өөрчлөлт нь 1524 онд авга ах нарынхаа хамт Ромд ирэхэд болсон юм. Тэнд Пармигианино уран зураг, графикийн чиглэлээр үргэлжлүүлэн судалж байхдаа аль хэдийн танигдсан суутнуудын бүтээлүүдтэй танилцсан. Тэрээр хэд хэдэн бүтээлээ Пап лам Клемент VII -д илгээсэн бөгөөд үүнд модон хагас бөмбөрцөг дээр хийсэн "Гүдгэр толинд авто хөрөг зурах" гэх мэт сонирхолтой онцлог шинж чанартай байв. түүний гадаргуугаас ойртох буюу зайлуулах. Урлагийн бүтээлийн ертөнцийн чиг баримжаагаа ерөнхийд нь дэмжиж байсан Клемент VII нь Пармигианиногийн анхны бүтээлүүдийг сонирхож байсан нь зураачийн алдар нэрд нөлөөлж чадахгүй байв.

Пармигианиногийн манеризм

Энэ бол Пармигианиногийн хэв маяг байв - Сэргэн мандалтын үеийн танил болсон найруулгын эв найрамдлыг зөрчих, харагдах объект, дүрүүдийн үнэмшилтэй байдлыг устгах, пропорцийг гажуудуулах явдал байв. Уран бүтээлчид бодит байдал эсвэл гэрэл, өнгө, хэтийн төлөвийн хил хязгаарыг давж гарсан. Пармигианиногийн хөрөг зургийн онцлог шинж чанар нь зурган дээрх дүрүүдийн гайхалтай, ихэвчлэн хоёрдмол утгатай дүр төрх юм.

Пармигианино ганцаараа семинарт ажилладаг байсан. Түүний тухай Сэргэн мандалтын үеийн бусад мастеруудын нэгэн адил Пармигианино болон түүний ажлын хамт олны орчин үеийн Италийн зураачдын намтар судлаач Жоржио Васари нарын бүтээлээс бид мэднэ. Ариун Ромын эзэн хаан Чарльз V -ийн цэргүүд Ромыг эзлэн авснаар "Гэгээн Жеромын алсын хараа" уран зургийнхаа ажилд ороод цэргийнхэн семинарт хэрхэн нэвтэрсэнийг анзаарсангүй. Зураачийг ажил дээрээ байхыг хараад тэд өөртөө ч, зураг дээр ч гар хүрсэнгүй.

Үнэн, удалгүй Пармигианино Болонья хотод суурьшихаар явах ёстой хэвээр байв. Тэр үед тэр 24 настай байсан. Бүтээлийнхээ "Болонья" үеийн зураачийн хэв маяг нь хийсвэр байдлаар ялгагддаг бөгөөд гоо үзэсгэлэнгийн хүрэхийн аргагүй идеал руу тэмүүлдэг. Хожим нь тэрээр төрөлх Парма руугаа буцжээ.

Алхими

Пармигианино алхимийг сонирхож эхэлсэн нь ойролцоогоор 1530 онтой холбоотой юм. Тэр жилүүдэд зураач метал сийлбэр хийх сийлбэрийг сонирхож байсан бөгөөд энэ нь алхимийн хувиргалтыг сонирхож эхэлсэн эсвэл хүчил, металл хавтанг сийлбэрлэх аргуудын байнгын туршилт байсан уу гэдгийг хэлэхэд хэцүү юм. энэ гэнэтийн хүсэл тэмүүлэлтэй ойрхон байснаас үүдэлтэй юм.

16 -р зуунд алхими бол бүрэн хууль ёсны ажил мэргэжил гэж тооцогддог байсан боловч нэг бодисыг нөгөөдөө хувиргах боломжтой гэдэгт итгэдэггүй олон тооны эргэлзэгчдийг тойрон цуглуулж, алхимичуудын туршилтаа хийсэн фанатизмыг буруушааж байв. Васаригийн хэлснээр зураач авьяас чадвар, амьдралаа туршилтанд зарцуулсан байна. Алхим, ид шид, орчлон ертөнцийн ид шидийн үзэл бодол нь Пармигианиногийн үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар түүний амьдралын гол утга учир болжээ.

Харамсалтай нь орчин үеийн түүхчид Пармигианиногийн үеийнхнээс түүний амьдралын талаар маш бага хэмжээний нотолгоотой байдаг. "Хамгийн алдартай зураач, уран барималч, архитекторуудын намтар" -аас Васаригийн "эцэст нь түүний алхимид автсан хэвээр байсан Франческо нэгэн цагт түүнд дурлаж байсан бусад хүмүүсийн нэгэн адил дэгжин, тааламжтай байдлаас эргэсэн нь мэдэгдэж байна. сахалтай, үс нь урт, сэгсгэр, бараг зэрлэг, өмнөх шигээ байгаагүй."

1531 онд Пармигианино Санта Мария делла Стреката сүмээс захиалга авав. Тэрээр ариун сүмийн дотор талыг фрескээр чимэглэх ёстой байв. Ажил нь хэцүү байсан бөгөөд гэрээнд заасан арван найман сарын оронд Пармигианино ариун сүмийн хананд хэдэн жил ажилласан бөгөөд 1539 онд захиалгын нөхцлийг зөрчсөний улмаас баривчлагджээ. Хэсэг хугацааны дараа тэрээр шоронгоос гарч, төрөлх хотоосоо зугтав.

Пармигианино 1540 онд Касхимаггиор хотод нас барсан бөгөөд тэрээр алхимийн хувиргалтын туршилтаа идэвхтэй ашиглаж байсан мөнгөн усны уураар хордсон бололтой. Түүний гэрээслэлийн дагуу зураачийг цээжин дээрээ загалмай тавиад хувцасгүй оршуулжээ.

Пармигианиногийн уран зураг, фрескийг судалж үзэхэд түүний алхимийн хүсэл тэмүүллийн ул мөрийг олж харах уруу таталт бий: "Урт хүзүүтэй Мадонна" нь алхимийн туршилтанд ашигладаг хөлөг онгоцны уламжлалт хэлбэрийг хэлдэг. Эртний Грекийн домог зүйч, нэг удаа Дианаг усанд орохдоо барьж байсан дүр болох Актеоныг буга болгон хувиргах мөчид дүрсэлсэн байдаг бөгөөд хувиргалт нь алхимийн мөн чанар, гол зорилго байв.

Пармигианиногийн зургууд нь Рафаэлийн найруулгын өөгүй зохицолд дассан үзэгчдэд үргэлж өдөөн хатгадаг. Дашрамд дурдахад хэтийн төлөвийн хуулиудыг ягштал мөрддөг Италийн цорын ганц бүтээл бол "Мадонна ба Баптист Гэгээн Жон ба Магдалена Мэри хоёрын хүүхэд" бөгөөд Пармигианино Рафаэлийн "Мадонна" зургаас санаа авч бүтээжээ. нугад ". "Саулын хөрвүүлэлт" зураг дээрх шиг хэт урт хуруу, хүний бие, заримдаа амьтдын биеийн харьцаа эвдэрч, найрлагын бусад нарийн ширийн зүйлийг үнэн зөв дүрслэн харуулсан нь бодит бус мэдрэмжийг бий болгодог. зураг - бодит ертөнцөөс зугтах нь Пармигианиногийн амьдрал, ажлын гол сэдэл байсан бололтой.

Пармигианиног нас барахаасаа таван жилийн өмнө захиалсан "Урт хүзүүтэй Мадонна" зургийг зураач хэзээ ч хийж байгаагүй. Тэрээр нас барах хүртлээ цехэд байсан. Энэхүү зураг шиг дэлхийн бүх зүйлийг эцэс төгсгөлгүй сайжруулах боломжтой байгаагийн тэмдэг болгож мастер энэ ажлыг дуусгах гэж яарсангүй гэж үздэг.

Сэргэн мандалтын үеийн бие даасан үзэгдэл болсон өөр нэг итали хүн - Лоренцо Лотто, гэртээ мартагдаагүй, гэхдээ орчин үед дахин нээгдэв.