Сэргэн мандалтын үеийн эртний үеийг төлөөлөх нь: Андреа Мантегнагийн уран зураг-баримал

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Тэрээр XV зуунд уран зургийн канонууд тавигдаж байх үед ажиллаж байсан бөгөөд залуу зураачдын техникийг ашиглаж болох мастерууд ердөө л байгаагүй. Мантегна өөрөө Сэргэн мандалтын үеийн шинэ үеийн зураачдын лавлах цэг болсон бөгөөд түүний зургууд нь эрт дээр үеэс Сэргэн мандалтын үеийн хүнийг хэрхэн хайж байсны тусгал юм.

Андреа Мантегна, мужааны хүү, хуучин оёдолчны шавь, ирээдүйн шүүхийн зураач

Андреа Мантегнагийн анхны бөгөөд гол ололт амжилтуудын нэг нь тэрээр Сэргэн мандалтын эхэн үед буюу Кваттроценто үед төрсөн бөгөөд үүнээс гадна Италид төрсөн бөгөөд энэ нь түүний авьяас чадварыг эрт орой хэзээ нэгэн цагт нээхэд тийм ч хэцүү байгаагүй гэсэн үг юм. Андреагийн бага нас тийм ч гайхалтай байсангүй. Падуа хотын ойролцоох Исола ди Картуро хотын мужааны хүү 1431 онд төрсөн. Арван нэгэн настай байхдаа түүнийг маш бүтээлч, хүсэл тэмүүлэлтэй хүн Франческо Скуаркон анзаарсан бөгөөд энд Мантегна дахин азтай байсан бололтой. Өмнө нь хувцас оёж амьдралаа залгуулдаг байсан Скучроне зураач, эртний үнэт зүйлсийн цуглуулагч болж, Итали даяар алдартай эртний хөшөө, 1440 онд Падуад сургууль нээж, тэндээс оюутан элсүүлж эхлэв. Тэдний дунд залуу Мантегна байсан.

Тэрээр бусад хүмүүстэй хамт зураачийн гар урлалыг судалж, багшийн даалгаврыг биелүүлж, эртний дурсгалуудын зургийг голчлон хуулбарладаг байв. Замдаа Squarchone түүнд латин хэл заажээ. Тэр авьяаслаг оюутныг онцгойлон онцолсон бололтой. Арван долоон настайдаа Мантегна урлагт бие даасан зам тавьж, Squarchone -ийн цехийг орхиж, тэр мөнгөө буцааж хүртэж, өмнө нь бичиж, багшийн зарсан бүтээлүүдээ олж авсан.

Андреа Мантегнагийн анхны том захиалга бол 1448 онд Аяа София сүмийн тахилын ширээний зураг байсан бөгөөд энэ бүтээл өнөөг хүртэл хадгалагдаагүй байна. Ойролцоогоор тэр үед Падуа дахь Эремитани сүмийн Оветари сүмийн фреск дээр ажил эхлэв. Мантегна хэсэг уран зураачидтай хамт хананы зураг зурах ажлыг хийж байсан боловч хожим нь энэ бүтээлийн ихэнх хэсэгт түүний сойз байсан нь тогтоогджээ. Нийтдээ Мантегна эдгээр фреск дээр 9 жил ажилласан бөгөөд ажлын төгсгөлд гайхалтай мастерын алдар нэрийг олж авав. Дэлхийн 2 -р дайны үед ихэнх фрескуудыг бөмбөгдөлтөөр устгасан.

Зураач Падуаг орхисон бөгөөд үүрд энэ хотод хэзээ ч эргэж ирэхгүй. Мантегнагийн өмнө жинхэнэ амжилтыг хүлээж байсан бөгөөд олон гайхалтай бүтээлүүд байсан бөгөөд хоёулаа 1453 онд зураач Жакопо Беллинигийн охинтой амжилттай гэрлэхэд хувь нэмэр оруулсан юм. Алдарт гар урчуудын дугуйланд эргэлдэж, Андреа Мантегна энэ венецийн гэр бүлтэй танилцаж, хэсэг хугацааны дараа түүнээс Николосиягийн гарыг гуйв. Тиймээс залуу зураач нь зөвхөн гэр бүлийн хүн биш, харин Сэргэн мандалтын үеийн бүтээгчдийн овгийн нэг хэсэг болсон бөгөөд үүнд ах дүү Жованни, Гентил Беллини нар багтжээ. Мэдээжийн хэрэг, Mantegna -ийн алдар нэр нь үүнд маш их ашиг тусаа өгсөн юм.

Мантегнагийн ажлын хэв маяг

Мэдээжийн хэрэг, нэр нь зөвхөн "сурталчлах" тухай биш юм. Мантегнагийн хэв маяг нь өвөрмөц бөгөөд өвөрмөц байв. Падуа сургуулийн дагалдагчийн хувьд тэрээр нэгэн зэрэг Сэргэн мандалтын үеийн урлагт шинэ зам тавьж, Quattrocento болон хожмын үеийн уран бүтээлчдийн лавлах цэг болжээ. Түүний бүтээлүүд "чулуу" бүх зүйлд онцгой анхаарал хандуулж, анхаарал хандуулдаг. Архитектурын нарийн ширийн зүйлс - нуман хаалга, усан суваг, ерөнхийдөө эртний барилга байгууламжийг маш нарийн бичсэн байдаг бөгөөд зурган дээрх дүрүүд нь амьд хүмүүсийн биш харин эртний барималуудын дүрс шиг юм.

Мантегна үүнийг эрэлхийлэхдээ эртний Грек, Ромын хөшөөнүүдэд хандах хандлагаа урлаг дахь төгс төгөлдөр байдлын оргил гэж илэрхийлсэн юм. Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчдийн өөр нэг намтар судлаач Жоржио Васари Мантегнагийн бүтээлүүд "амьд бие гэхээсээ илүү чулуу шиг" болохыг тэмдэглэжээ. Үүний үр дүнд баатруудын нүүрний онцлог шинж чанар нь бас ширүүн, давамгайлсан, түрэмгий, эсвэл эсрэгээрээ харь хүн юм.

Профайлыг хөрөг дээр дүрсэлсэн тэр үеийн уламжлалаас ялгаатай нь Мантегна үйлчлүүлэгчдээ бүтэн нүүрээр буюу дөрөвний гурвыг нь буддаг. Дахин хэлэхэд эрт дээр үеийн тухай ишлэл - хөрөг дээрх ижил кардинал Людовико Тревисан нь Ромын командлагчийн цээж баримал шиг харагдаж байна. Учир нь тэрээр Османы дайтай тулалдахдаа армиа удирдах ёстой байв. Хамгийн сайн нь энэ нөлөө нь "Ромд Кибелийн шүтлэг бий болсон нь" хэмээх уран зургийн зургаар илэрсэн байдаг - зураачийн зохиосон цувралын эхнийх бөгөөд дуусгаж чадсан цорын ганц зураг юм.

Мантегна мөн өнцгийн туршилт хийж, будгийнхаа шинэ техникийг өөрийн дизайнд захируулсан байна. Бараг бүх бүтээлээс та шинэлэг зүйлийг харж болно, үүнийг бусад мастерууд хожим нь батлах болно. Зураач нас барсны дараа аль хэдийн түүний байшингаас "Үхсэн Христ" зургийг олсон нь уран зургийн нэлээд өргөн тархсан хэсгийг харуулдаг. Уламжлалаас ялгаатай нь Мантегна Христийг дүрсэлсэн бөгөөд үзэгч нэгэн зэрэг нүүр, хөлнийхөө шархыг хоёуланг нь хардаг байв. Үүний тулд зураач биеийн харьцааг бага зэрэг зөрчиж, хөлийг нь багасгаж, толгойгоо хийжээ. илүү том

"Уулзалт" нь арын дэвсгэр байхгүй, баатрууд хоорондоо ойрхон бичигдсэн байдаг тул энэ бөөгнөрөл, нягт байдлаас болж үзэгч тэнд байгаа мэт мэдрэмж төрдөг. Энэ зураг дээр зураач өөрийгөө болон эхнэр Николосиа дүрсэлсэн гэж үздэг - эдгээр нь галогүй дүрс юм.

Сансрын туршилтуудыг өргөжүүлж байна

1456 онд хорин таван настай Мантегнаг Мантуаны захирагч Людовико II Гонзага өөрөө шүүхийн зураачийн албан тушаалд урьсан байна. Хэсэг хугацааны дараа зураач Мантуа хотод суурьшжээ. Тэрээр амьдралынхаа эцэс хүртэл эрх баригч гэр бүлд үйлчилсэн - Людовикогийн дараа - Федерико II, дараа нь Франческо II. Мантегна бол герцог Изабелла д'Эстегийн дотны найз байсан бөгөөд ховор урлалын кабинетийн цуглуулга болох студидээ захиалга өгч байжээ.

Уран зураачийн төрөлх Мантуа дахь гол бүтээл нь эцэст нь түүнд болсон нь Palazzo Ducale дахь өрөөний камер Дэгли Спози хэмээх зураг юм. Эдгээр фрескууд нь мастерын амьд үлдсэн цөөхөн хэдэн бүтээлүүдийн нэг бөгөөд онгоцонд орон зайтай туршилт хийх хүсэл тэмүүллийг нь харуулдаг. Мантегна гурван хэмжээст байдлын хуурмаг байдлыг бий болгож, өрөөг хэрхэн "өргөжүүлэх", гэрэл нэмэх, ажлыг оптик хуурмаг зүйлээр дүүргэх талаар мэддэг байсан бөгөөд энэ бүгдийг найман найман метрийн хэмжээтэй жижиг өрөөнд харж болно. Зураач байхдаа "будсан өрөө" гэж нэрлэдэг байсан танхим ".

Фрескууд нь үзэгчдийг хуурмаг орон зайд байрлуулаад зогсохгүй гэртээ Гонзага гэр бүлийн олон төлөөлөгчид, Дани улсын хаан, Ариун Ромын эзэнт гүрэнтэй уулзах боломжийг олгодог. Мантегна нь статусын гадаад шинж чанаргүй хүчирхэг хүмүүсийг дүрсэлж, Мантуаны захирагчидтай ойр дотно байдлаа, тэдний хоорондын харилцааны албан бус шинж чанарыг онцлон тэмдэглэв.

Зураач гүнгийн ордонд маш их орлого олсон боловч аяллынхаа захиалгыг биелүүлж, Веронагийн сүмд тахилын ширээ зурж, Пап лам Иннокентий VIII -ийн тушаалыг биелүүлжээ. Ватикан дахь сүмийг зурсныхаа төлөө Мантегна баатар цолоор шагнагджээ.

Андреа Мантегна 1506 оны 9 -р сарын 13 -нд нас баржээ. Тэрээр Сэргэн мандалтын үеийн олон уран бүтээлчдэд нөлөөлсөн бөгөөд үүнд Жованни Беллини, Альбрехт Дюрер, тэр ч байтугай Леонардо да Винчи нар оролцож, түүний зарим техникийг Мантегнагаас авсан юм.

Мантегнагийн үед хөрөг зурах зуршил хэрхэн байсныг энд харуулав. профайлын түүх.