Гётег биширдэг зураач шашны сэдвийг хэрхэн тайлбарласан бэ: Паоло Веронезе

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Паоло Веронез бол тухайн үеийн хамгийн алдартай зураачдын нэг байв. Түүний бүтээлийг эх орондоо төдийгүй дэлхийн өнцөг булан бүрт үнэлдэг. Түүнд хамгийн нөлөө бүхий ивээн тэтгэгчид байсан бөгөөд Гёте өөрөө ч түүний бүтээлийг биширдэг байжээ. Тэрээр язгууртнуудын хөрөг зураг, шашны сэдэл, вилла, хийдүүдийг чимэглэж, гэрэл, сүүдэр, өнгөөр тоглож, өнөөг хүртэл гайхагдаж ирсэн гайхалтай бүтээлүүдийг бүтээжээ.

Ах, эгч дүүсийн хамгийн отгон нь, төрсөн газраараа Веронез хочтой Паоло Кальяри 1528 онд Италийн тэр үеийн Венецийн эх газрын Верона хотод төрсөн. Түүний аав Габриеле чулуу шиддэг байсан бөгөөд ээж Катерина нь Антонио Кальяри хэмээх язгууртны хууль бус охин байжээ.

Паоло анх аавтайгаа хамт сурч байсан бөгөөд хэсэг хугацаанд аав шигээ өрлөгчин байжээ. Гэсэн хэдий ч аавтайгаа хамт ажиллаж байхдаа Паологийн зурах авьяас чадвар нь илт байсан бөгөөд арван дөрвөн настайдаа түүний шавь мэргэжлийг Антонио Бандиле хэмээх нутгийн мастерын семинарт шилжүүлсэн (хожим нь охинтойгоо гэрлэсэн). Зарим батлагдаагүй эх сурвалжууд түүнийг нэгэн зэрэг Живанни Франческо Каротогийн семинар дээр сурч байсан байж магадгүй гэж таамаглаж байгаа бөгөөд түүнээс өнгийг ашиглах хүсэл тэмүүллийг нь өвлөн авсан байж магадгүй юм.

Удалгүй түүний авьяас чадвар нь Бандилагийн шавь нарт тавьдаг бүх шаардлагыг давж гарсан юм. Тэрээр Өндөр сэргэн мандалтын үеийн байгалийн гаралтай аялгуунаас аль хэдийн холдож, илүү өнгөлөг, илэрхийлэлтэй палитрыг өөрийн үзэмжээр хөгжүүлж эхлэв. Тэрээр Антониод тахилын ширээ барихад тусалсан бөгөөд эдгээр бүтээлүүдийн зарим хэсэг нь аль хэдийн түүний корпорацийн онцлогтой байжээ. Тахилын ширээн дээрх Веронезийн бүтээлүүдийг хараад Верона дахь олон чухал барилгуудын архитектор Мишель Санмичели Паолод Палазцо Каноссагийн фреск дээр ажиллах анхны чухал боломжийг олгов. Веронезе богино хугацаанд Мантуа руу нүүж очоод Рафаэлийн гол оюутан, туслах, Маннерист хэв маягийн анхдагчдын нэг Жиулио Романотой уулзав.

Паоло 1552 онд Венец рүү явахаасаа өмнө хотын Дуомо (Ромын Католик сүм) -д фреск зуржээ. 1553 он Паологийн хувьд маш чухал жил байлаа. Тэрээр эцгээ нас барсныг мэдмэгцээ Венец рүү буцжээ. Паоло хожим нь Венецийн язгууртнуудад илүү их нэвтрэх боломжийг олгоно гэж найдаж Кальяри овог нэрээ ээжээсээ авсан бол Веронезийг гол төлөв төрсөн газартаа гарын үсэг зурах, анхаарал хандуулах зорилгоор ашигладаг байжээ.

Венецид ажиллах нь Жоржионе, Титиан, Тинторетто зэрэг зураачдын бүтээсэн Венецийн уран зургийн шинэ эрэлтийг ашиглах боломжийг түүнд олгосон юм. Паоло тэдний хүндэтгэсэн алхмуудыг дагаж, Арван Зөвлөл, Сан Себастианогийн ах дүүс зэрэг удирдах байгууллагуудаас захиалга авчээ.

Удалгүй Веронезе Барбарогийн гэр бүл гэх мэт нөлөө бүхий язгууртны гэр бүлээс ивээл хүртэж эхлэв. 1550 -аад оны хоёрдугаар хагаст Паоло Венецийн хамгийн алдартай архитектор Андреа Палладиогийн вилла чимэглэлийг хийжээ. Уран зураач, архитекторын хамтын ажиллагааг урлаг, дизайны ялалт гэж олон нийт хүлээн зөвшөөрсөн бөгөөд Палладио дараа нь архитектурын тухай дөрвөн номондоо Веронезийг "хамгийн шилдэг зураач" хэмээн тодорхойлжээ. Түүний хувьд Паоло Палладийн барилгуудыг өөрийн гайхалтай бүтээл болох Кана дахь гэрлэлтэнд оруулах замаар тэдний мэргэжлийн холбоог дурджээ. Үүний зэрэгцээ, Веронезе хэд хэдэн удаа хүчтэй түймэр гарсны дараа 1560-70 -аад оны үед Palazzo Ducale -ийг сэргээн засварлах ажлыг үргэлжлүүлсээр байсан (Тинтореттогийн нэгэн адил). Паоло 1566 онд Елена (Бандилагийн охин) -той гэрлэж, хоёр жилийн дараа таван хүүхдийн (дөрвөн хүү, нэг охин) анхны хүүхэдтэй болжээ. Веронезийн ээж Катерина мөн энэ үед Венец рүү нүүсэн байжээ.

Венецийн хувьд 10 жилийн турш тодорхойгүй байдалтай байсан ч 1570 -аад оны үед Веронезе өөрийн статус, гэр бүлийн бат бэх харилцаагаа бэхжүүлжээ. Жилийн дараа Ариун Лигийн (өөрөөр хэлбэл католик шашны агуу их гүрнүүдийн холбоо) нэг хэсэг болгон Венец Османы эзэнт гүрнийг ялж, Веронезе 1572 онд энэ ялалтыг хүндэтгэн цорын ганц охиноо Витториа гэж нэрлэжээ.

Үүний үр дүнд гарсан Католик шашны соёлыг сэргээн босгосон эсрэг өөрчлөлт нь Венецид нөлөөлж эхлэв. Одоо эротик эсвэл үлгэр домгийн бүтээлийн эрэлт буурч, Паоло мөргөл үйлдэх зориулалттай жижиг уран зураг бүтээх шаардлагатай болжээ. 1574-1577 оны хооронд томоохон гал түймэр, тахлын дэгдэлт Венецийг дайрч (тахал 1576 онд Тицианыг авчээ), Веронезе их хэмжээний баялгаа газар, эд хөрөнгөд хөрөнгө оруулж эхлэв. 1580 -аад оны үед тэрээр хөвгүүд, ах Бенедеттотойгоо хамт цех байгуулжээ. 1575 онд өөрийн жинхэнэ нэр Паоло Кальяри руу буцаж ирсэн Веронезе 1588 онд уушгины хатгалгаа өвчнөөр нас барж, сүмд оруулсан уран бүтээлээрээ хүрээлүүлэн Сан Себастианогийн сүмд оршуулжээ.

Түүнийг нас барснаас хойш дор хаяж арван жилийн турш Веронезийн гэр бүл "Паологийн үр удам" нэртэйгээр гарын үсэг зурсан студийн шинэ бүтээлүүдийг ноорог, зураг зурахдаа ашиглаж байсан бол Веронезийн бүтээлүүдийн сийлбэр нь түүний амьдралын туршид маш их эрэлт хэрэгцээтэй байсан бөгөөд энэ нь туйлын чухал байсан юм. тухайн үеийн амьд уран бүтээлчдийн хувьд ер бусын зүйл. Энэ нь түүний Маннерист хэв маягийг гарал үүсэл, цаг хугацаанаас нь хамаагүй хол давах боломжийг олгосон юм. Урлаг судлаач Клэр Робертсон Веронезийг жишээ нь Францын алдарт зураач Евгений Делакройтой холбодог бөгөөд Эрх чөлөө нь хүмүүсийг удирддаг (1830) гайхалтай гэрэлтүүлэг ашигладаг бөгөөд орчин үеийн архитектурыг Кана дахь хуримын зургийн хэв маягийн дагуу дүрсэлдэг.

Үүний зэрэгцээ Үндэсний галерейн Веронезийн каталогийг зохиогч Xavier F. Solomon түүнийг загалмайн гарал гэх мэт бүтээлүүд дээр гардаг шиг үлгэр домог, гэрэл гэгээтэй өнгөөр тодотгосноороо Флемандын барокко зураач Питер Пол Рубенстэй холбосон байна.

Диего Велазкес 1649-1651 оны хооронд Италид хийсэн айлчлалынхаа үеэр Веронезегийн (1580 оны орчим) "Сугар ба Адонис" -ийг олж авсан нь мэдэгдэж байгаа бөгөөд архитектурын хатуу ширүүн орчинд байрлуулсан дүрсүүдийн нарийн төвөгтэй найрлагын ачаар Веронезийг Las Meninas (1656) зэрэг бүтээлүүдээс олж болно. 1797 онд Наполеон Кана дахь хуримын талаар (1563) ийм өндөр байр суурьтай байсан тул цэргүүддээ зотон даавууг нугалж Парис руу тээвэрлэхийг тушаажээ. Эцэст нь энэ зураг Мона Лизагийн эсрэг талын Лувр дахь байр сууриа эзэлсэн бөгөөд үүнийг зөвхөн Делакруа төдийгүй яруу найрагч Чарльз Бодлерер биширсэн бөгөөд Веронезийн "тэнгэрийн үдээс хойшхи өнгөнүүд" -ийн тухай бичихэд сэтгэл нь хөдөлсөн юм.

Түүний бусад уран зураг, бүтээлүүдийн хувьд энэ бол огт өөр түүх бөгөөд ихэнхдээ зөвхөн бодит үйл явдал дээр үндэслэсэн өрнөлүүдийн тухай өгүүлдэг. Жишээлбэл, Эстерийн түүхийг авч үзье. Хорин таван настай Веронез Венецид ирээд удалгүй Сан Себастианогийн тааз дээр ажиллахын тулд Бернардо Торлиони хэмээх нэр хүндтэй даалгаврыг хүлээн авав. Түүний зурсан зураг нь Персийн хаан Ахасуерусын хатан хаанаар өргөмжлөгдсөн Эстерийн библийн түүхийн эхэн үеийг харуулдаг. Естер еврей хүмүүсийг (зургийн баруун доод буланд дүрслэгдсэн муу Хаманаас) аврах ажлыг үргэлжлүүлсээр байсан бөгөөд сүйрлээс ангижрах нь еврейчүүдийн шашны Пуримын баяр болжээ.

Сүмийг түүхэн хүүрнэл, дүрс зураг, гоёл чимэглэлийн сэдвээр хангах зорилготой ийм таазны ханын зургийг нүдний түвшинд үзэх зорилгогүй байв. Де Сотто in su (доороос дээш) нь Сэргэн мандалтын үеийн будгийн техникийг дүрсэлсэн бөгөөд энэ дүрсийг агаарт түдгэлзүүлсэн нөлөөтэй (дэлхийгээс харахад) дүрсийг урьдчилан харуулахыг шаарддаг. Энд байгаа "хөвөгч" дүрсийг Веронезийн тод өнгөөр нөхөж өгсөн нь зургийн ариун зан чанар, гоёл чимэглэлийн эффектийг сайжруулахад тусалдаг. Урлаг судлаач Карлос Ридолфи энэхүү эртний бүтээлийг архитектурын үзэмжийн дэвсгэр дээр янз бүрийн хөшиг чимэглэсэн хаадыг дүрсэлсэн байдлаар Веронезийн хэв маягийн бэлгэдэл гэж үздэг байв. Веронезегийн Сан Себастьянтай байгуулсан гэрээ 1558-1561 оны хооронд хэд хэдэн удаа сунгагдсан нь өөрийн оршуулгын хөшөөнд хамгийн тохиромжтой барилга болжээ.

"Кана дахь хурим" бүтээлийн хувьд Андреа Палладиогийн зохион бүтээсэн шинэ хоолны газарт өлгөхөөр Венецийн Сан Жоржио Маггиорийн Бенедиктин лам нарын захиалгаар хийжээ. Веронезегийн комиссын нөхцөлийн дагуу тэрээр хуримын баярын зургийг хоолны газрын ханыг бүхэлд нь дүүргэхээр том хэмжээтэй болгоно гэж заасан байв. Паоло ажлаа дуусгахад арван таван сар зарцуулсан байж магадгүй, магадгүй түүний ах Бенедетто Кальяригийн тусламжтайгаар. Энэхүү бүтээл нь Христийн анхны гайхамшгийн тухай библийн түүх дээр үндэслэсэн боловч үзэгчид энэхүү сургаалт зүйрлэлийг олон давхаргат, нэлээд орчин үеийн дүр зураг бүхий бужигнаан дундаас олохын тулд хүчин чармайлт гаргах хэрэгтэй болно. Үүнийг Дэйна Макдональд тайлбарласны дагуу:.

Мариа болон хэд хэдэн элч нарын хамт Христийг Галиле хотын Кана хотод хуриманд урьсан юм. Баяр ёслолын үеэр дарсны нөөц дуусч, Мариагийн хүсэлтийн дагуу Христ чулуун ваарыг усаар дүүргэж (энд баруун талд нь харуулав), байшингийн эзэнд санал болгохыг үйлчлэгчдээс хүсэв. Зүүн урд талд) усыг дарс болгон хувиргасныг (мөн баяр баясгаланг) олж мэдэв. Энэ түүх бол Христийн шууд дээд давхарт "Бурханы хургыг" золиослох үйлчлэгч (асар том хүлээн авалтын ширээний голд Мэригийн хажууд суудаг) хэмээх Евчаристын түүх юм.

Веронез Библийг орчин үеийнхтэй чөлөөтэй хольсон. Таны хүлээж байгаа шиг Есүс, Мариа нар гэрэлтсэн аурагаар хүрээлэгдсэн байдаг. Гэсэн хэдий ч тэд дор хаяж нэг зуун гучин дүрээр нэгдэж, зарим нь библийн дээл өмссөн байхад зарим нь Макдональдсын хэлснээр бол Гэгээн Маркийн талбайгаас дөнгөж орж ирсэн юм шиг харагдаж байна. Үнэн хэрэгтээ, бага зэргийн дүрүүдийн дунд Венецийн язгууртнууд, гадаадын нэр хүндтэй хүмүүс байдаг. Зочдын дунд Английн Мэри I, Гайхамшигт Сулейман (Османы эзэнт гүрний арав дахь Султан), Эзэн хаан Чарльз В. Веронез нар эдгээр конвенцийг сурталчлах хүсэл эрмэлзэл нь ариун байдлыг онцлон тэмдэглэх хүсэл эрмэлзлээс үүдэлтэй үл тоомсорлох мэдрэмжийг харуулж байна. бузар

Харамсалтай нь шалгаж чадахгүй байгаа нэг түүх бий, гэхдээ энэ нь зургийн домгийн нэг хэсэг болжээ. Домогт өгүүлснээр урд талын хөгжимчин бол Веронезээс өөр хүн биш юм. Түүнийг Титиан, Бассано гэсэн өөр Венецийн хоёр мастер хүрээлж байгаа бөгөөд нэг шил дарс бодож буй дүр бол яруу найрагч, зохиолч Пьетро Аретино юм.

Хөрөг зураг бол Паологийн бүтээлийн өчүүхэн хэсэг байсан бөгөөд энэ шалтгаанаар тэд өөрийн гэсэн утгатай юм. "Даниэле Барбарогийн хөрөг" зураг дээр язгууртны гэр бүлийн тэргүүн, Веронезийн гол ивээн тэтгэгчдийн нэг суудаг. Түүний өмссөн хувцас нь орон нутгийн шашны байгууллагуудад өндөр байр суурь эзэлдэгийг, бичгийн ширээн дээрх бичвэрүүд нь түүний тэтгэлэгт хамрагдсаныг гэрчилдэг. Гэсэн хэдий ч Барбаро түүхэндээ зөвхөн кардинал ба попуудад зориулагдсан өнцөгт байрладаг.

Босоо ном бол түүний La Practica della Perspettiva (1568) бүтээл бөгөөд утга нь уг зургийн өөр өөр онгоцоор тодорхойлогддог. Түүний зүүн гартаа барьж буй боть нь гурван хүний хоорондох нягт холбоог тодотгосон палладий зураг бүхий Витрувиусын Де Архитектурын (МЭӨ 30 орчим он) гар бичмэл юм. Гэрэл ба нэхмэл эдлэлийн хоорондын харилцан үйлчлэл нь харанхуй дэвсгэртэй болж гэрэлтдэг. Веронезийн зурсан хөрөг зураг нь илүү нарийн төвөгтэй хэлбэрт шилжиж, гайхалтай хувцас, зургийн эффектийг гүнзгий сэтгэлзүйн дүрслэлээр тэнцвэржүүлсэн болно.

"Александраас өмнөх Дариусын гэр бүл" нэртэй энэхүү түүхэн зурагт Македон Александрын тулаанд дөнгөж ялсан Персийн хаан III Дариусын гэр бүлийг хүлээн авч буйг дүрсэлжээ. Цар Дариусын ээж Сизигамбис зургийн голд өвдөг сөгдөн, ялалт байгуулсан хааны анд Александр Хефаэсестийн найз, туслахыг андуурч (зөвлөхийнхөө хувцаслалт түүнд дурласан байх) андуурчээ. Энэхүү ноцтой доромжлолыг Александр нинжин сэтгэл, язгууртнуудын жагсаал дээр үл тоомсорлодог. Веронезе энэ үзэгдлийг хоёрдмол утгатай байдлаар тайлбарлаж байгаа бөгөөд үзэгчид Хефаэситиг үнэхээр Александр гэж бодсоныг уучилж болно. Гэсэн хэдий ч ихэнх дүрс нь орчин үеийн Венецийн загвараар гоёмсог хувцасласан бөгөөд баатарлаг хуяг өмссөн ялагч Александр сонгодог түүхэн уран зургийн гарал үүсэлд багтдаг.

Веронезийн олон уран зургийн нэгэн адил архитектурын тохиргоо нь алдартай тайзны бүтээлийг үзэх туршлагыг давтах боломжийг олгодог тэнгэрийн хаяа багатай уран зураг бүтээх зорилготой юм. Үнэн хэрэгтээ Паоло энэ үзэгдлийн жүжгийг хэтрүүлж, ордны дэргэд болсон үйл явдлуудыг дүрслэв (мөн цэргийн майханд биш). Цаашилбал, тэрээр байгалийн жам ёсны талаархи бүх үүрэг хариуцлагаас татгалзаж, дүр төрх, дүрээ гоёмсог хувцсаар хувцасладаг. Йоханн Вольфганг фон Гёте өөрөө оёдолчийн үрэлгэн байдлыг хамгаалжээ.

Тухайн үед Венец дэлхийн худалдааны томоохон төв байсан нь будаг үйлдвэрлэхэд ашигладаг олон төрлийн түүхий эд импортолж байсан гэсэн үг юм. Ийнхүү түүхчид, урлаг судлаачид Веронезийг ийм гайхалтай өнгөт арьстан гэж үздэгийг зарим талаараа хүрээлэн буй орчинтой нь холбон тайлбарлаж болно гэж хэлж болно.

Гэсэн хэдий ч түүний аливаа бүтээл онцгой анхаарал, бахархлыг хүлээх ёстой. Түүний бүтээл дэлхий даяар маш их үнэлэгдэж, олон шалтгаан, эргэцүүлэл, бүр маргаан үүсгэдэг нь гайхах зүйл биш юм.

Тэд тэдний тухай ярьж, ярьдаг байсан, тэдний ажлыг өнөөг хүртэл биширсээр ирсэн. Гэхдээ энэ талаар бараг хэн ч мэдэхгүй экспрессионист уран бүтээлчид дэлхийг хэрхэн, хэрхэн байлдан дагуулж байв.