Дижитал уран зургийн талаар энэ төрлийг нотолж буй бага зэрэг баримт бол өндөр урлаг юм

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Дижитал зураг бол өнгөний тод өнгийг өндөр технологитой хослуулсан, эсрэг талын нарийн шугам юм. Энэ бол уран зургийн гайхалтай ертөнц бөгөөд бүтээсэн зураг бүр нь маш олон талт байдаг тул заримдаа үүнийг ойлгох, үнэлэхэд хэцүү байдаг. Хэн нэгэн холимог хэв маягийг илүүд үздэг бөгөөд эхнээс нь хэн нэгэн зураг зурахдаа зөвхөн таблет, боловсруулахад тохиромжтой хэдэн арван програм ашигладаг. Гэсэн хэдий ч энэ урлаг нь дэлхий даяар алдартай бөгөөд үүсч хөгжсөн түүхээрээ бахархаж чаддаг.

1. Дижитал будгийн түүх

19 -р зууны сүүлчээр гэрэл зураг бүтээгдсэнээс хойш уран зураг аажмаар бүдгэрч, гэрэл зурагчид, зураачдын хооронд жинхэнэ сөргөлдөөн эхэлсэн, учир нь хүн бүр үзэл бодлоо хамгаалах, батлахыг хичээдэг байв. 1960 -аад онд л поп урлаг, фотореализм бий болсноор уран бүтээлчид дижитал уран зургийн тухай ойлголтыг судалж эхэлсэн. Дижитал гоо зүйг анхлан хэрэгжүүлсэн хүмүүсийн нэг бол поп зураач Рой Лихтенштейн байсан бөгөөд тэрээр зургийнхаа бэхний цэгүүдийг өөрийн гараар тусгай будгаар төмөр зургаар зурж зуржээ.

1965 онд Brushstrokes зургаар Лихтенштейн Дик Жорданогийн зурсан зургийн комикс томорчээ. Түүний зохиосон хийсвэр хийц нь 1950 -иад оны Нью -Йоркийн хийсвэр экспрессионистуудын дүр төрхийг санагдуулдаг боловч Лихтенштейн хийсвэр найрлага, дусалдаг будгаа бүрэн синтетик болгож санаатайгаар элэглэсэн байдаг.

Америкийн поп урлагийг даган Баруун Берлинд өөрсдийгөө капиталист реалистууд гэж нэрлэсэн өөр нэг бүлэг уран бүтээлчид бий болж, өөрсдийгөө "Германы анхны поп уран бүтээлчид" хэмээн зарлав.

Хамтлагийн хамгийн нэр хүндтэй гишүүдийн нэг бол хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэл, зар сурталчилгаа, алдартай соёлын ертөнцийг судалсан Сигмар Полке байв. Гэхдээ Америкийн поп соёлоос ялгаатай нь капиталист реалистууд илүү бүдүүлэг, эмх замбараагүй арга хэрэглэж, Германы өнгөрсөн үеийн экспрессионизмыг хэвлэл мэдээллийн дүрслэлтэй хослуулан өөрийн дижитал зургийн хэв маягийг бий болгожээ.

Лихтенштейн шиг Полке цэгүүдэд дуртай байв. Тэрээр эдгээр зургуудаа олон зурган дээрээ оруулж, хэвлэж, будсан бөгөөд 1963 онд "Нэргүй" уран зураг дээр харуулсан шиг өөрийн зоригтой гарын үсгийн хэв маягаар хувиргажээ.

Германы зураач Герхард Рихтер нь Полке болон капиталист реалист хөдөлгөөнтэй нягт холбоотой байсан бөгөөд хэвлэсэн гадаргууг хэрхэн уран зурагт оруулах талаар өөрийн сонирхлыг татсан юм. Рихтер нь гэрэл зургийн зөөлөн фокусыг маш сайн дуурайдаг бүдэг гэрэл гэгээтэй зургуудаараа алдартай бөгөөд үүнийг үнэхээр зурсан эсэх нь эргэлзээ төрүүлдэг. Түүний ажил нь уран зургийн гэрэл зургийн хурц реализмыг нямбай дамжуулах арга замыг хайж байсан 1960-70 -аад оны Америкийн гэрэл зурагчидтай нягт холбоотой байв.

Гэхдээ Рихтер илүү туршилтын арга хэрэглэж, гэрэл зургийн болон будгийн эффектүүдийг хольж, урлагийн шинэ давалгааг биширдэгээ илэрхийлэв. 1970 -аад онд Герхард өөрийн илэрхийлэлтэй, хийсвэр зургуудынхаа зургийг авч, эдгээр гэрэл зургуудаас үндэслэн шинээр зурж эхлэв. Хийсвэр зураг No439, 1978 -ээс харахад будгийн шингэний урсгал нь гэрэл зургийн гялгар, гар хүрээгүй гадаргуутай нийлж дижитал зураг бүтээжээ. Рихтер, Полке хоёулаа тодорхой бүтээл туурвих ур чадвар, туршилтын арга барилаа хөгжүүлсээр байгаа орчин үеийн уран бүтээлчдэд онцгой нөлөө үзүүлсэн.

2. Коллаж

Орчин үеийн олон уран бүтээлчид өөрсдийн түүхийг шууд ажиглалтаас илүүтэйгээр гэрэл зургийн эх сурвалжаас авдаг бөгөөд энэ нь хэвлэлийн хэвлэл мэдээллийн хэрэгслийг өдөр тутмын амьдралд нэвтрүүлж байгааг харуулдаг. Орчин үеийн хамгийн адал явдалт уран бүтээлчдийн зарим нь анхны материалын дижитал мөн чанарыг санаатайгаар онцолж, анхны хэвлэмэл материалын бүтэц, гадаргуу, тайрсан эсвэл урагдсан ирмэгийг онцлон тэмдэглэдэг.

Британийн зураач Декстер Далвуд өөрийн жижиг эвлүүлэг дээр үндэслэн зураг зурдаг бөгөөд зураг дээрх огцом хайчилж зурсан зургууд эсвэл будгийн зөрүүг санаатайгаар хуулбарлаж, улмаар сонин, хуурмаг газруудыг бий болгосон байдаг. Далвудын нэгэн адил Британийн зураач Нейл Галл өдөр тутмын амьдралын дүр төрхийг түргэсгэх дуртай бөгөөд тэдгээрийг уран зураг руу аль болох анхны байдлаар оруулахыг хичээдэг.

3. Компьютер, принтер, хувилагч машин

Цаг хугацаа зогсдоггүй бөгөөд уран бүтээлчид дижитал хэвлэх, будгийн хоорондох хоёрдмол утгатай туршилтаа үргэлжлүүлсээр байна. Америкийн зураач Уэйд Гайтон дижитал зураг гэсэн нэр томъёог тодорхойлсон бүтээлүүдийг Epson Stylus Pro 9600 өргөн форматтай бэхэн принтер ашиглан зотон хуудсан дээр хэвлэж, түүний гарын үсэг бүхий дөрвөлжин, загалмай, торны геометрийн хэв маягийг зотон дээр хэвлэхээс өмнө компьютер дээр бүтээжээ. Зураг гацаж, сугалж, бэх нь гадагш гарч, бие биетэйгээ холилдоход принтерийн хяналтаас гадуур гардаг техникийн доголдол түүнд хамгийн их таалагддаг.

Орчин үеийн Германы зураач Шарлин фон Хейл олдсон зургуудаасаа зурж, дараа нь будах явцад харанхуйлж, хийсвэрлэжээ. 2001 оноос хойш тэрээр хувилагч машиныг туршиж, одоо байгаа дүрсийг хэрхэн гажуудуулж, өөрчилж, дижитал зургийн өөрийн хэв маягийг бий болгохын тулд эцэс төгсгөлгүй олон тооны шинэ материалаар хангаж өгчээ. Заримдаа тэрээр 2003 оны зураг дээр үзүүлсэн шиг хуулбар дээр зурж шинэ дүрсийг бүтээдэг.

4. Хөвөгч зургууд

Өнөөгийн хамгийн сэтгэл хөдөлгөм дижитал зураачдын нэг бол Америкийн зураач Жаклин Хамфрис бөгөөд зурган дээрээ captcha код, эможи, компьютерийн програмын дижитал хэлийг дүрсэлсэн байдаг. Түүний цэг, зураас, загалмай, эможигийн нарийн давтагдсан хэв маягийг аж үйлдвэрийн хэв маягийн таслагч ашиглан зурж, дараа нь экспрессионист будагны зураасаар нэхэж дижитал зургийг гарныхаа урьдчилан тааварлах боломжгүй цохилттой хослуулдаг. Тэрээр энэхүү давхаргын процессыг олон дэлгэцтэй компьютерийн үйл ажиллагаатай харьцуулж үздэг бөгөөд үзэгч хэд хэдэн хуудсыг нэг нэгээр нь үзэх боломжтой юм.

Түүний алдарт Black Light цуврал зургууд нь хэт ягаан туяагаар гэрэлтүүлсэн харанхуй өрөөнд л харагддаг асар том зураг дээр хэт ягаан туяагаар будсан компьютерийн гэрэлтдэг дэлгэцийн гоо зүйг дуурайж, түүний зургуудыг "кино урлагийн чанар" болгож өгдөг.

Америкийн хийсвэр зураач Эми Силлман нь олон давхаргат шугам, хэлбэр дүрс, тод өнгөний сүлжээгээр хийсэн хийц сайтай уран зургаараа алдартай.2012 оны "Арван гурван боломжит ирээдүй: Зургийн хүүхэлдэйн кино" хүүхэлдэйн киног iPad зургийн програм ашиглан хийсэн. Дараа нь Силман анимэйшний хүрээ бүрийг хэвлээд асар том инсталляци болгосноор үзэгчид ганцхан уран бүтээл туурвихын тулд илүү өргөн хүрээний шийдвэр гаргах үйл явцыг харах боломжтой болсон.

5. Дижитал будгийн ирээдүй

Техник технологийн хөгжиж буй ирээдүй рүү шилжихийн хэрээр дижитал будгийн цар хүрээ шинэ, сонирхолтой чиглэлд өргөжин тэлэх нь дамжиггүй. Их Британийн зураач Гленн Браун уран зургийн ирээдүйн үүргийг өнгөрсөн үеийн урлагийн түүхийг дахин боловсруулж, дахин төсөөлж, шинэ зүйл болгон хувиргахад үздэг. Түүний зургууд Рембрандт ван Рижнээс Фрэнк Ауэрбах хүртэлх хуучин болон хуучин өмнөх зургуудыг хуулж, шинэчлэн янз бүрийн төрлийн шүүлтүүрийн тусламжтайгаар төгс болгож, тэдэнд цоо шинэ амьдрал, утга учрыг авчирдаг.

Хүний уран зөгнөл хил хязгаарыг мэддэггүй, ялангуяа бүтээлч байдал, урлагийн тухайд. Дэлхийн өнцөг булан бүрээс ирсэн зураачид, гэрэл зурагчид, уран барималчид олон бүтээлийг гайхшруулахаа зогсоодоггүй бөгөөд энэ нь олон асуултыг хариулж, хариултгүй байдаг. Толгой эргэх урлагийн хуурмаг зүйл нь үл хамаарах зүйл биш юм. Дэлхий бидний хөл доороос яг юу орхиж байгааг харах.