Эмэгтэй хүний бичсэн анхны авто хөрөг дээр ямар нууцлаг зурвас шифрлэгдсэн бэ: Кэтрин ван Хэмессен

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

"Бүтээлч суут ухаантан" гэж хэлэхэд алдарт уран бүтээлчдийн цуврал хөрөг зургууд бидний нүдэн дээр гэрэлтэх бөгөөд тус бүр нь гартаа сойз бариагүй зурагны өмнө эрчимтэй бодож байна. Үнэндээ тэдний олон нь байдаг. Энэ дүр төрх нь хорсолтой залуухан корсет өмссөн охиноос гаралтай гэдэгт итгэхэд бэрх юм. Урлаг судлаачид Фламандын сэргэн мандалтын үеийн авъяаслаг зураач Кэтрин ван Хэмессенийг өөрийн хөрөг зургаа зурсан анхны хүн гэж үздэг. Гэхдээ хамгийн сонирхолтой зүйл бол зураач энэ зураг дээр нууцлаг мессежийг шифрлэсэн явдал юм.

Дээвэр дээр урлагийн түүхэн дэх анхны авто хөрөг зураг

Урлагийн тэргүүлэх мэргэжилтнүүд Кэтрин ван Хэмессений 1548 онд зурсан энэхүү гайхалтай авто хөрөг нь анхны ийм анхны хөрөг зураг байж магадгүй гэж хэлжээ. Өмнө нь мастеруудын хэн нь ч мөн адил ажил дээрээ өөрийгөө буддаггүй байв. Дүгнэлт нь мэдээж зоримог юм. Эцсийн эцэст, цаг хугацааны явцад шударга бусаар мартагдсан эртний жишээ үргэлж байж болно.

Гэхдээ Хемессений гайхалтай бүтээлийн хувьд энэ бол зүгээр л ажлын байрны поз биш юм. Авьяаслаг зураач тэрээр өөрийн хөргийг бүтээж буйгаа дүрсэлжээ. Энэ нь уг бүтээлийг нэгтгэж, урлагийн түүхэн дэх хамгийн шинэлэг бүтээлийн нэг болгож байгаа юм. Энэхүү тосон будгийн бүтээлч гүн гүнзгий, оюун санааны нарийн хэмжээс нь бүтээлч байдлын мөн чанарыг тусгасан бөгөөд зураачдын ертөнцөд өөрийгөө танилцуулах арга замыг үүрд өөрчилсөн санааг илэрхийлдэг.

Зургийн нууц

Охины бага зэрэг түгшсэн харц нь барьж чадахгүй байгаа харцны нүдийг яг л соронз мэт татна. Тэр үзэгчийн хажуугаар зургийн гаднах толь руу хардаг. Түүний даашинзны хилэн урт ханцуй нь палитр дээрх өнгийг холих тийм ч цэвэрхэн ажил биш юм. Энэ бүхэн нь тайзны эффектийг сайжруулдаг.

Та илүү нарийвчлалтай харж эхлэхэд таны нүд Катеринагийн үлдээсэн доог тохуутай бичээс дээр тогтдог. Зургийн баруун талд давамгайлж буй зураачийн том дүрс ба дөнгөж бүрсэн царс хавтан дээр бүтээж эхэлсэн жижиг дүрсийн хоорондох тодорхойгүй хоосон зайд. Тайлбар дээр "Ego Caterina de Hemessen me pinxi 1548 Etatis suae 20" (эсвэл "Би, Кэтрин ван Хэмессен, намайг 1548 онд 20 настайдаа зурсан") гэж бичжээ.

Мэдээжийн хэрэг, түүний бүтээл дээр хөрөг зурагчийн гарын үсэгт ер бусын зүйл байдаггүй. Нэн даруй текст нь тайлбарлах үүргийг гүйцэтгэдэггүй. Энэ нь харааны эффектийг сайжруулж, сонирхол татахуйц, утга зүй, сэтгэл зүй, гүн ухааныг бий болгоход тусалдаг. Эдгээр хачин үгсийг хэн хэлээд байгаа юм бол гэж та гайхаж эхэлдэг. Катерина өөрөө өнгөрсөн зууны туршид тэднийг дүрслэн харуулсан уу? Эмэгтэйчүүд амжилтанд хүрч чадахгүй байсан эрин үед алдартай болж чадсан зураач. Унгар, Богемийн хатан хаан эхнэр Австрийн Мария түүний үйлчилгээг ашигладаг байсан. "Би бол Катерина …" гэсэн мэдэгдэл нь хувиа хичээсэн байдлыг харуулсан болно. Зотон зураг дээр тэр эсвэл түүний чимээгүй адилхан дүр төрх нь харагдахгүй байгаа нь үзэгчтэй нүдээрээ харьцахаас зайлсхийж, хаашаа ч хамаагүй тууштай харагддаг уу?

Хэрэв бид зургийг дуусгах хүртэл дүрслэх логикийг баримталдаг бол зураач ямар "би" гэсэн утгатай вэ? Хемессений хөрөг зураг нь гурван тусдаа хувийн шинж чанартай болохыг харуулж байна. Тэд призм дэх гэрлийн туяа шиг зураачийн тод спектр рүү хугардаг. Хувь хүний эргэлтэт хий үзэгдэл дотор түгжигдсэн үүрд дуусаагүй хувь хүн. Тэдний дунд эцсийн "би" гэж юу вэ?

Танигдсан хүмүүсийн зөрчилдөөн

Катерина санаатайгаар бүтээсэн нь эргэлзээгүй бөгөөд ажлын утга учир нь түүний нууцлаг яруу найргийн бичээсээс хамаарна. Түүний аав Жан Сандерс ван Хэмессен түүнд хичээл заажээ. Тэрээр Фламандын сэргэн мандалтын үеийн Католик сургуулийн тэргүүлэх багш байсан юм. Түүний ачаар Катерина дүрслэх урлагийн түүхийг төгс мэддэг байсан. Түүний нууцлаг, бүдэг гарын үсэг нь түүхэн дэх хамгийн аймшигтай авто хөрөг зургуудын нэг юм. Альбрехт Дурерын өөрийн хөрөг зураг.

Германы сэргэн мандалтын үеийн мастер зургаа Флемандын зураачийн хөрөг зургаас хагас зууны өмнө бүтээжээ. Тэрээр мөн бичээгээ Латин үсгээр яг мэдлэгийн хүний нүдний түвшинд байрлуулжээ. Үүнд: "Albertus Durerus Noricus ipſum me propriis ſic effingebam coloribus ætatis anno XXVIII" (эсвэл "Нюрнберг хотын Альбрехт Дюрер намайг хорин найман настайдаа мөнхийн цэцгээр зурсан") гэж бичжээ. Мэргэжилтнүүд Дюрерийн өөрийн хөрөг зураг нь маш зоригтой зөрчилдөөн гэдгийг хүлээн зөвшөөрсөн. Альбрехт амилсан Христийн тоо томшгүй олон дүр төрхтэй төстэй болохыг зоригтойгоор иш татжээ. Түүний нүдэнд үүрд мөнх байдаг бөгөөд Эцсийн өдөр сүнснүүдийг шүүхийн тулд гараа сүрхий тэмдгээр өргөсөн байдаг.

Катерина мөн энэхүү алдартай авто хөрөг зургийг зоригтойгоор дурджээ. Тэр зөвхөн өөртөө итгэлтэй, эсвэл хэт сүржин уран сайхны амбицтай гэдгээ илэрхийлээд байгаа юм биш. Уран бүтээлч бүр илүү аймшигтай зүйл хийж, цаашаа явж байна. Хемессен биднийг өөрийн оршихуйг Аврагчийн оршихуйтай оюун санааны хувьд салшгүй холбоотой гэж ойлгохыг ухамсартайгаар урьж байна. Хэрэв хэн нэгэн түүний энэ санаанд эргэлзэж байвал та зураг дээрх зургийг нарийвчлан үзэх хэрэгтэй.

Катеринагийн баруун гартаа барьсан гар нь хатуу хэвтээ байна. Зураачийн гарны дэмжлэг самбар дээр босоо байрлалтай байна. Энэ бүхэн цэвэрхэн, эргэлзээгүйгээр загалмай үүсгэдэг. Дуусаагүй авто хөргийнхөө цаана энэ загалмай нь загалмайд цовдлогдсоны дохио болдог. Зураач нь алсын хараа, ур чадвар нь түүнийг нэгэн зэрэг зовоож, гэтэлгэдэг гэж хэлэхийг хүсч байгаа бололтой. Энэ бол уран бүтээлчид өөрсдийгөө, тэдний оюун санааны байдлыг мэдэрдэг мэдрэмж юм.

Толин тусгал

Уран сайхны болон оюун санааны толин тусгал нь интригийн мэдрэмжийг өгдөг. Катерина дараа нь өөрийгөө Дюрер, дараа нь Христтэй адилтгаж үздэг. Энэ бүхэн нууцыг улам бататгаж байна. Аливаа авто хөрөг бол толь ашиглах явдал юм. Энэ нь хайрцагнаас өөр газар байдаг. Хемессений зурсан зургийн хувьд энд буруу зүйл бий. Түүний толгой баруун дээд буланд, мөн пулетт дээр, эсрэгээр, зүүн талд байна. Бүх зүйл зураач хүрээний гаднах толинд харсан дүрсийнхээ оптик урвуу байдлыг залруулсан мэт харагдаж байна. Өөрөөр хэлбэл, мөнгөлөг дээр зурсан зургаа өөрөө зурахаас илүү үнэмшилтэй байдаг.

Хемессен толин тусгал бүхий тоглоомыг ашиглан хүн бүхнийг төөрөлдүүлж чаджээ. Зураач зөвхөн сэтгэл хөдөлгөм таавараас илүү зүйлийг бүтээжээ. Тэрээр оюун санааны болон бие махбодийн дууриамалын мөн чанар, мөн чанарын талаар маш гүнзгий харааны зохиол бичиж чадсан юм. Энэ сэдэв нь шашны сэтгэлгээний төвд байсаар ирсэн. Хемессен өөрийн хөргийг зурахаас зуун жилийн өмнө дундад зууны үеийн Голланд-Германы теологич Томас Кемпис "Христийг дууриах" номоо хэвлүүлжээ. Энэ нь Христийн шашны хүрээлэлд маш их нөлөө үзүүлсэн ажил байв. Толин тусгал нь орчлон ертөнцийн ариун байдлыг бэлгэдэн тусгахын ач холбогдлыг онцолсон оюун санааны амьдралын чиглүүлэгч юм.

14 -р зууны Италийн ид шидтэн, Сиенагийн Гэгээн Кэтриний бүтээлүүд тухайн үеийн төсөөлөлд толины утгыг бэхжүүлж, Хемессений уран бүтээлд бүр ч гүн гүнзгий резонанс өгдөг. Түүний сургаал Европт маш өргөн тархсан байв. Сиена эмэгтэйчүүд Христийг тусгах эрхгүй гэсэн уламжлалт мэргэн ухааныг эсэргүүцэв. Толин тусгал метафорын тусламжтайгаар тэр Христ түүнд хэрэгтэй гэж хэлэв. Зөвхөн эрэгтэйчүүдэд зөвшөөрөгдсөн зурах эрх чөлөөг аваад зогсохгүй Аврагчийн дүр төрхийг өөрийн биеэр харахыг зүрхэлдэг Хемессений өмнө.

Кэтрин ван Хэмессенийг феминист гэж нэрлэж болно. Түүний өөрийн хөрөг зураг нь тухайн үеийн соёлын оптик, урлаг, шашны тусгалыг харуулдаг. Тэрээр дараагийн бүх авто хөрөг зурах хэв маяг, сүнсийг тогтоожээ. Түүний дутуу үнэлсэн зураг нь Рембрандтаас Синди Шерман, Артемисиа Гентилесчи, Пикассо хүртэлх алдартай хөрөг зургуудыг ирэх зуунуудад судлах болно. Эдгээр нь эдгээр онцгой уран бүтээлчдийн тус тусын бүтээлд төдийгүй сүүлийн хэдэн зуун жилийн урлагийн түүхэнд нөлөөлсөн бүтээлүүд юм.

Хэрэв та урлаг сонирхдог бол манай нийтлэлийг уншаарай яагаад лам Фра Анжеликогийн "Мэдэгдэл" зургийг нууцлаг гэж үздэг бөгөөд үүн дээр ямар нууц тэмдгүүд шифрлэгдсэн байдаг.