Зөвлөлтийн кино урлагийн баатруудын орчин үеийн загварын эмэгтэйчүүдэд таалагдах 6 өвөрмөц даашинз

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

ЗХУ -ын загвар бол нэлээд сонирхолтой, заримдаа тайлбарлах боломжгүй үзэгдэл юм. Үнэн хэрэгтээ ихэнхдээ энэ нь юуг сонгох тухай биш харин хаанаас авах тухай байв. Тэгээд тэр үзэл баримтлал өөрөө тэр үед байгаагүй бөгөөд Зөвлөлтийн эмэгтэйчүүдэд зориулсан хувцасыг хөнгөн нэхмэлийн үйлдвэр үйлдвэрлэдэг байв. Гэхдээ бүрэн хомсдолтой байсан ч хувцасны дизайнерууд ийм хувцас өмсөж чадсан тул тэр даруй тахин шүтэх статусыг олж авав. Загварлаг зургуудаас санаа авсан охид студи рүү гүйж, "Хувь заяаны инээдмийн" Надя шиг даашинз оёж өгөхийг хүсчээ. Зөвлөлтийн кинонуудаас ямар даашинз домог болсныг эргэн санацгаая. Дашрамд хэлэхэд одоо ч гэсэн тэд орчин үеийн загвар өмсөгчдийн дүр төрхтэй бүрэн нийцэх болно.

Карнавалын шөнийн Леночка Крыловагийн даашинз (1956)

Christian Dior-ийн хөнгөн гараар гарч ирсэн шинэ хувцаслалт 40-ээд оны үед дэлхий даяар алдартай болсон. Гэсэн хэдий ч Зөвлөлтийн загварын эмэгтэйчүүд тэдний тухай "Карнавалын шөнө" киноны дараа л олж мэдсэн, өөрөөр хэлбэл Людмила Гурченкогийн тоглосон киноны баатар Леночка Крыловагийн ачаар. Үр нөлөө нь тэсрэх бөмбөг дэлбэрч байгаатай зүйрлэв: Зөвлөлтийн олон сая охид гайхалтай хувцас захиалахаар оёдолчид руу гүйв. Гэхдээ үзэгчид сэвсгэр банзал бүхий хар өнгийн даашинз, бүхэл бүтэн уртын дагуу товчлуурууд, цагаан маффт хослуулсан даашинзанд дуртай байв. Гэхдээ цуу ярианы дагуу бэлхүүсний тойрог ердөө 48 см байсан гайхалтай туранхай Людмила Гурченкогийн оронд өөр жүжигчин гарч ирсэн бол тэд дүр төрхийг төдийлөн анхаарахгүй байх байсан болов уу. Харамсалтай нь домогт даашинз амьд үлдсэнгүй. Мосфильм киноны шкафын нэг мэнгэ иджээ. Энэхүү бүтээлийг хэн бүтээсэн нь бас тодорхойгүй байна.

Наташа Ростовагийн "Дайн ба энх" даашинз (1966)

Сергей Бондарчукийн киног гаргасны дараа Наташа Ростоваг анхны даашинзтай өөр хувцастай төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Энэ нь гайхмаар зүйл биш юм, учир нь Лев Толстойн үхэшгүй романы энэхүү дасан зохицол нь Зөвлөлтийн кино урлагийн хамгийн үнэтэй бүтээлүүдийн нэг гэж тооцогддог нь гарцаагүй юм. Найруулагч дайныг дүрслэн харуулахын тулд жинхэнэ морин цэргийн дэглэмийг авчираад зогсохгүй 19 -р зууны үеийн жинхэнэ тавилга, дагалдах хэрэгслүүдийг үзүүлжээ. Мэдээжийн хэрэг, костюмыг тухайн үеийн загвартай аль болох ойрхон оёсон (мөн 12 мянга байсан). Гэхдээ жүжигчин Людмила Савельевагийн өмсөж үзсэн Наташа Ростовагийн даашинз өрсөлдөөнөөс гадуур гарчээ. Нарийхан, хөнгөн, агаартай хувцаслалт нь дүрсийг төсөөлөхийн аргагүй нарийн ширийн зүйл болжээ. Гэхдээ Толстойн баатар нь "ягаан торгон бүрхүүл дээр цагаан утаатай даашинз өмсөж, сарнай сарьсан баглаатай" байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй болов уу.

Надя Шевелевагийн "Хувь тавилангийн инээдэм" киноны даашинз (1975)

Гоёмсог цамцтай даашинзыг орчин үеийн загварын чиг хандлага гэж бодож байгаа бол та буруу бодож байна. Гайхалтай нь 40 гаруй жилийн өмнө "Хувь тавилангийн инээдэм, эсвэл усанд орохдоо сайхан өнгөрүүлээрэй!" Киноны Барбара Брылскагийн баатар өнөөг хүртэл ижил төстэй хэв маягийг туршиж үзсэн. Тийм ээ, тийм ээ, энэ бол 1975 онд ЗХУ -ын бүх эмэгтэйчүүдийг галзууруулсан ижил гичийн сафари хувцас юм. Киног гаргасны дараа креп (ийм даашинзыг ихэвчлэн оёдог даавуу) байхгүй байсан бөгөөд ательерт захиалга дууссангүй. Брилска өөрөө энэ даашинзыг онцгой гэж үзээгүй бөгөөд үүнд орохыг ч хүсээгүй нь сонирхолтой юм. Түүгээр ч барахгүй "Хувь тавилангийн инээдэм …" -ээс гурван жилийн өмнө ижил хувцсыг "Аюултай эргэлт" киноноос харж болно. Энэхүү даашинзны бүтээгч нь Барбарагийн банзалны уртыг тайрсан Ольга Кручинина байв. Гэсэн хэдий ч цамцны даашинз нь орос хэл, уран зохиолын даруухан багш Надя Шевелевагийн ачаар мөнхийн болсон юм. Мөн буржгар үзүүртэй, үслэг Кубан малгайтай үс засалт хэлбэрээр хийсэн нэмэлтүүд нь Зөвлөлтийн загвар өмсөгчдийн дүр төрхийн зайлшгүй бүрэлдэхүүн хэсэг байв.

"Оффисын романс" киноны Людмила Прокофьевнагийн хувцаслалт (1977)

Алиса Фрейдлин бол "муухай" баатруудын дүрд тоглохоос айдаггүй цөөн хэдэн жүжигчдийн нэг юм. Түүгээр ч барахгүй тэрээр өөрөө Людмила Прокофьевнагийн "мимра" дүр төрхийг бий болгоход тусалсан, эмэгтэйлэг бус алхалт, дохио зангаа зохион бүтээжээ. Гэхдээ гол дүрийн дүрсгүй хүрэн костюм нь бас маш сайн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй: хэрэв та үүнийг сонирхолтой нарийн ширийн зүйлс, дагалдах хэрэгслээр зодвол орчин үеийн загварлаг оффисын иж бүрдэл авах болно. "Мимри" Людмила Прокофьевна үзэсгэлэнтэй хун болжээ. Тухайн үеийн бүх загварын чиг хандлагын дагуу бүтээгдсэн цэнхэр алаг даашинз: тор, том товч, өргөн халаас, бэлхүүсийг онцолсон бүс, миди уртыг онцлон тэмдэглэхийг хүсч байна. Алиса Фрейдлин гол дүрд тоглосныхоо дараа фенүүдээсээ түүний үс засалт өөрчлөгдөж, ижил төстэй даашинз авч, өөрийгөө эмх цэгцэнд оруулсан гэж олон захидал хүлээн авснаа одоо хүртэл санаж байна.

"Иван Васильевич мэргэжлээ өөрчилдөг" киноны Зиночкагийн даашинз (1973)

Инженерийн эхнэр Тимофеев Зинагийн хувцаслалтыг юуны түрүүнд эр зориг, гэрэл гэгээгээр нь сонгож болно. Эцсийн эцэст Зөвлөлтийн эмэгтэйчүүд ийм мэдэгдэхүйц зүйлийг худалдаж авах боломжгүй байсан бөгөөд тавиур дээр ийм загвар байдаггүй байв. Энд дэлгэц дээр өнгөний үймээн, ердийн бус дүрслэл, сонирхолтой нарийн ширийн зүйлс, зүслэгүүд гарч байна. Баатар Наталья Селезновагийн хувцасны шүүгээг тэр үед хэн ч мэдэхгүй Вячеслав Зайцев бүтээжээ. Гэхдээ богино улаан цамцтай даашинзанд онцгой анхаарал хандуулах нь зүйтэй юм. Нэгдүгээрт, тэр үед маш зоригтой байсан: Зөвлөлтийн эмэгтэйчүүдийг хөл нүцгэн байхыг та хаана харсан бэ? Хоёрдугаарт, уг киног 1973 онд хийсэн боловч баатрын дүрийг 60 -аад онд баруунд алдартай домогт Twiggy -ээс санаа авчээ. Гуравдугаарт, далай тэнгисийн хэв маяг, тод будалт, тансаг буржгар үс нь дүр төрхийг эв найртай нөхөж өгсөн юм. "Зинагийнх шиг хувцаслаарай" нь Зөвлөлтийн оёдлын цехүүдийн хамгийн алдартай хайлтын асуулга болжээ. Мастерууд загварыг аль болох нарийвчлалтай хуулбарлахын тулд охид киног дахин үзэж, дүрсийг нь өөрчилжээ.

"Москва нулимсанд итгэдэггүй" киноны Катя, Людмила нарын даашинз (1980)

Энэ бол даашинз, энд бичгийн алдаа байхгүй. Эцсийн эцэст, гоёмсог гоёлын хувцасны цуглуулгаас нэгийг нь сонгох нь ердөө боломжгүй юм - бүгд домог болсон гэж хэлж болно. Залуучуудтай хийсэн анхны уулзалтын үеэр ядаж Катя, Луда нарын дүр төрхийг санаарай. Эсвэл талх нарийн боовны дэлгүүрт хувцас сольсны дараа Ирина Муравьевагийн баатар хувцсаа сольдог хар цагаан судалтай даашинзыг мартаагүй байх. Насанд хүрсэн Катя Тихомировагийн хэв маяг нь тус улсын бүх бизнес эрхэлдэг эмэгтэйчүүдэд үлгэр дуурайлал болжээ. Жанна Мелконян "Москва нулимсанд итгэхгүй байна" киноны баатруудын өмсгөл гарч ирсний ачаар хувцасны дизайнерууд тэднийг хонгилын хүүхдүүд гэж нэрлэдэг байсныг санажээ. Тэд тасралтгүй эрэл хайгуул хийж, нэг цехээс нөгөө цех рүү гүйж, эмээлийн дэлгүүрийн дараа будах цех рүү явдаг байв … Эцсийн эцэст, хомсдолын нөхцөлд үнэ цэнэтэй зүйлийг олж авахад хэцүү байсан. Жишээлбэл, Катягийн нейлон цамц нь сургуулийн хүзүүвчний зориулалттай даавуугаар хийгдсэн байв. Алдарт саарал твид гурван ширхэг костюмны хувьд арав гаруй эрэгтэй өмд шаардлагатай байв. Ерөнхийдөө баатруудын олон даашинз зангианы даавуугаар хийгдсэн байв.