"Жан ван Эйк энд байсан": Хойд сэргэн мандалтын эрин үе эхэлсэн зураач хэрхэн бүтээжээ

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Дундад зууны үеийн зогсонги байдлаас Европыг сэрээсний үр дагавар болсон Хойд сэргэн мандалтын үеийн зураг Италийн сэргэн мандалтын үеийн бүтээлүүдээс ялгаатай юм. Энэхүү өвөрмөц байдал нь тухайн үеийн дүрслэх урлагийн өнгө аясыг тодорхойлсон хувь хүний мастеруудын бүтээлч замналын үр дүн юм. Ван Эйкийг ихэвчлэн ийм зураачдын дунд дурдагддаг, магадгүй тосон будгийн техник, будгийн найрлага нь түүний бүтээл юм.

Голландын сэргэн мандалтын үеийн зураач

Гол вангийн сэргэлт нь Голландын сэргэн мандалтын улмаас үүссэн бөгөөд Лимбург мужийн Маастрихтын ойролцоох Маасейк хотод төрсөн. Түүний яг төрсөн он нь тодорхойгүй байгаа бөгөөд зураач 1385-1390 онд төрсөн гэж таамаглаж байна. Ван Эйкийн судалгаанд түүний төрсөн ах Хуберт эрэлттэй зураач байсан нь нөлөөлсөн нь дамжиггүй. Тэрээр Жанд зурах хичээл заажээ. Дараа нь ах дүү нар сүм хийд дэх тахилын ширээг будах захиалгыг биелүүлж, маш их хамтран ажиллав.

Залуу ван Эйк зурахаас гадна үндсэн ажил мэргэжил нь газарзүй, геометр, хими сонирхдог байсан бөгөөд чадварынхаа ачаар язгууртнуудтай сайн харилцаатай байжээ. Тэрээр Гаагад байдаг Баварийн Count Johann -ийн үйлчлэлд орж, дараа нь Burgundian Duke III Good of Good -ийн үйлчлэгч болжээ. 1427 онд ван Эйкийг ирээдүйн сүйт бүсгүй гүнж Изабеллагийн хөргийг зуруулахаар герцог Португал руу илгээжээ. Зураач хоёр дүрс бүтээсэн бөгөөд нэгийг нь Филип рүү далайгаар, нөгөөг нь хуурай замаар илгээсэн боловч хоёр хөрөг зураг өнөөг хүртэл хадгалагдаагүй байна. Ван Эйк өөрөө хуримын кортеж аваад Фландерс рүү буцжээ.

Ван Эйкийн хамгийн чухал бүтээлүүдийн нэг бол Хуберт ах ажиллаж эхэлсэн Гент дэх Гэгээн Баво сүмийн тахилын ширээ юм. 1426 онд ахмад ван Эйк нас барж, бага Жан аль хэдийн тахилын ширээний ажлыг дуусгаж байв. Урлаг судлаачдын тэмдэглэснээр, ван Эйк карьертаа Гентийн тахилын ширээнээс өөр зүйл бүтээгээгүй байсан ч түүхэнд тэрээр Эрт Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн агуу төлөөлөгчдийн нэг хэвээр үлдэх байсан юм. Тахилын ширээний 24 самбар дээр 258 дүрсийг дүрсэлсэн бөгөөд уг бүтээлийг бүхэлд нь Ванейкийн шинэ хэв маягийн уран зургийг харуулсан бөгөөд хожим нь бусад Голландын зураачдын дунд хөгжиж, Хойд сэргэн мандалтын үеийн онцлох тэмдэг болох юм.

Дүрслэх урлагийн дундад зууны уламжлалаас холдож, ван Эйк ихэнх бүтээлдээ шашны сэдвийг хадгалж үлдэхдээ реализмд тулгуурладаг байв. Тэрээр нарийн ширийн зүйлийг маш их анхаарч үзсэн бөгөөд энэ нь нэг талаас зохиомжийн нарийвчлал, бодитой байдлыг өгч, нөгөө талаас ихэвчлэн бэлгэдлийн шинж чанартай байв. Ван Эйк дахь Библийн баатрууд, гэгээнтнүүдийн дүрсийг өдөр бүр "дэлхийн" орчинд байрлуулсан бөгөөд элемент бүрийг анхааралтай, хайраар дүрсэлсэн байв. Энэ утгаараа ван Эйкийн уран бүтээлд үзүүлж буй нөлөөг Нидерландын өөр нэг зураач Роберт Кампен тэмдэглэжээ, одоо Хойд сэргэн мандалтын үеийн уламжлалын өвөг гэж нэрлэдэг.

Кампен бол Флемалийн тахилын ширээ, Меродын тахилын ширээний зургуудын зохиогч гэж тооцогддог бөгөөд тухайн үеийн бүтээсэн сүмийн будгийн бүх бүтээлээс хамаагүй илүү бодитойгоор хийгдсэн байдаг. Харамсалтай нь, 15 -р зууныг хүртэл зурсан зурган дээрээ гарын үсэг зурах ёс заншил байгаагүй тул Сэргэн мандалтын үеийн уран зураачдын бүтээлийн яг зохиогчийн эрхийг тогтооход хэцүү байдаг.

Ван Эйкийн зурсан зургийн бэлгэдэл ба нууцууд

Энд дахин Жан ван Эйк шинийг санаачлагч болов - зураачийн гарын үсэг зурсан анхны зургуудын нэг нь "Арнольфини хосын хөрөг зураг" юм. Энэ бол Голландын мастерын хамгийн танигдсан бүтээл байж магадгүй бөгөөд энэхүү алдар нэрийг гурван хэмжээст орон зайн эффектийг бий болгож, зотон дээр интерьерийг дүрэх, юу болохыг хоёрдмол утгатай тайлбарлах замаар олж авсан юм. Зураг дээр болж буй үйл явдал, түүнчлэн хувь хүний сонирхолтой нарийн ширийн зүйлийн утга учир.

Ван Эйк тосон будаг зохион бүтээгчийн алдар нэрээр алдаршсан бөгөөд үнэн хэрэгтээ тэр үеийн уран бүтээлчдийн ашиглаж байсан найруулгыг сайжруулжээ. 12-р зуунаас эхлэн тосон будаг хийдэг байсан боловч эдгээр будаг удаан хугацаанд хатаж, хатаахад хурдан өнгө алдаж, хагардаг. Ван Эйкийн химийн чиглэлээрх өргөн хүрээний сонирхол, мэдлэг нь уран бүтээлчийг төгс төгөлдөр болгож, будгийг нягт, ил тод давхаргаар түрхэх боломжийг олгосон юм. Олон давхаргат сойзны цохилт нь гурван хэмжээст дүрс, гэрэл, сүүдэр тоглох боломжийг олгосон бөгөөд энэ нь Флемандын уран зургийн хэв маягийн онцлог болсон юм.

Дүрмээр бол уг зураг нь гэрлэх үедээ худалдаачин Жиованни ди Николао Арнольфиниг дүрсэлсэн байдаг. Энэхүү бүтээл нь өрнөлийг тайлбарлахад маргаан, ялгааг бий болгосоор байна. Ван Эйкийн энэ бүтээл нь Европын уран зургийн түүхэн дэх анхны хос хөрөг зураг байсан нь эргэлзээгүй юм. Зураачийн хийсэн сонирхолтой гарын үсэг. Үүнийг зургийн ёроолд биш, лааны суурь болон толины дүрс хооронд байрлуулна. "Ян ван Эйк энд байсан" гэсэн үгс гэнэтийн байдлаар бичигдсэн байдаг - энэ нь зохиогчийн гарын үсэг төдийлөн санагддаггүй бөгөөд энэ нь албан ёсны арга хэмжээнд оролцсоны нотолгоо юм.

Бусад асуултууд, жишээлбэл, сүйт бүсгүйн дүр төрхийг харахад жирэмсэн биш бололтой. зураг бүтээснээс хойш хагас мянга гаруй жилийн дараа ч гэсэн сонирхолтой байсан шийдэл.

Хуучин сэдэв ба шинэ уран зураг

Ван Эйкийн өвийн нэлээд хэсэг нь шашны сэдвүүдэд зориулагдсан бөгөөд тэдний дунд Виржин Мэригийн олон тооны дүрс байдаг. Ван Эйк Мадоннасыг маш бодитой интерьерүүдэд байрлуулсан бөгөөд бүх нарийн ширийн зүйлийг нарийвчлан бичсэн болно. Үүний зэрэгцээ, зохиолч пропорцийг зөрчих хандлагатай байдаг - "Сүм дэх Мадонна" зураг дээрх шиг Мэригийн дүр нь ариун сүмийн дотор ер бусын том мэт санагддаг.

"Канцлер Ролены Мадонна" нь зөвлөх Филип Гуд, Бургунди, Брабантын канцлерыг алдаршуулав. Хамгийн магадлалтай нь уг зургийг Ролены хүү гэр бүлийн сүмд зориулан бүтээжээ. Зотон дээр гурван дүрсийг дүрсэлсэн байдаг - Виржин Мариа, Нялх Есүс, Канцлер өөрөө. Гэхдээ үзэгчдийн анхаарлыг цонхны ачаар гурван хэсэгт хуваасан ландшафтыг харахаас өөр аргагүй юм: канцлерын дүрийн ард байшин, хотын барилгууд, Мадоннагийн ард сүмүүд харагдаж байна. Гол мөрөн нь эдгээр хоёр хэсгийг тусгаарлаж, шашингүй ба оюун санааны хоорондох заагийг зурдаг. Голын эрэг нь бэлгэдлийн дагуу гүүрээр холбогддог.

1431 оноос хойш зураач Брюгге хотод амьдарч, байшин барьж, гэрлэжээ. Ван Эйк ба түүний эхнэр Маргаретын арван хүүхдийн анхны загалмайлсан эцэг нь сайн герцог Филипп байв. Зураач 1441 онд нас баржээ. Голландын урлаг судлаач Карел ван Мандер ван Эйкийн карьерын талаар дараах байдлаар ярьжээ.

Хойд сэргэн мандалт нь өөрийн онцлог шинж чанартай байдаг. Италийн сэргэн мандалтын үеийн мастеруудаас ялгаатай нь ван Эйк болон түүний дагалдагчид эртний уламжлалыг сэргээхийн оронд шинэ урлаг бүтээх замыг туулсан. Голланд хүний зурган дээр түүний хувийн шинж чанарыг хүний гадаад төрхөөр уншдаг бөгөөд орон зайн нэгдмэл байдлын ачаар бүх найрлага нь эв найртай, сэтгэлгээтэй байдаг. Ван Эйк зургийн дөрөвний гурвыг ээлжлэх гэх мэт хэд хэдэн техникийг нээсэн. Мэдээжийн хэрэг, түүний бүтээл бол тухайн үеийн өдөр тутмын амьдрал, загвар, уламжлалын талаархи мэдээллийн агуулах, Сэргэн мандалтын үеийн нэг төрлийн баримтат кино юм.

Өнгөрсөн зууны гэрэл зургууд өнгөрсөн үеийн толь болж, заримдаа толины нууцыг хадгалдаг. ихэвчлэн шийдэгдээгүй байдаг.