Викторийн зураачдын зургийг үзээд Британийн эмэгтэйчүүдийн амьдралын талаар юу сурч мэдэх вэ (2 -р хэсэг)

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

19 -р зууны дунд үед Англи дэлхийн тэргүүлэх гүрнүүдийн нэг байв. Тэрээр дэлхийн бараг тал хувийг эзэмшдэг байсан бөгөөд жирийн иргэдийн өдөр тутмын амьдралд шуудан, галт тэрэг, шинжлэх ухаан, технологи цэцэглэн хөгжих гэх мэт тохь тух байсан. Олон хүмүүс хатан хаан Викториягийн засаглалын үеийг энэ улсын түүхэн дэх хамгийн сайхан үе гэж үздэг хэвээр байна. Гэсэн хэдий ч эмэгтэйчүүдийн эрхийн тухайд гэгээрсэн хүч нь дундад зууны түвшинд хэвээр байв. Хатагтай нар улс төрийн нийтлэл бүхий сонин уншихыг хориглодог байсан бөгөөд эрэгтэй хүн дагуулалгүй явахыг хориглодог байв. Эмэгтэй хүн өөрийгөө ухамсарлах цорын ганц арга зам бол гэрлэлт, гэр бүл гэж тооцогддог байсан, учир нь хууль эрх зүйн үүднээс авч үзвэл тэр бол зүгээр л эрэгтэй хүний "хавсралт" байсан юм.

Эмэгтэй хүний эрхэм зорилго

Тухайн үеийн алдарт зураач Жорж Хикс Элгарын бүтээсэн триптих нь эмэгтэй хүн амьдралынхаа туршид юу хийх ёстойгоо нарийвчлан харуулсан: эрэгтэй хүнийг дэмжих. Бяцхан хүү ээжийгээ тэврэн авч буй анхны алхамуудаас нь эцсийн амьсгал хүртэл хайрт охин нь өндөр настай аавд туслах ёстой. Мэдээжийн хэрэг, эмэгтэйчүүдийн эдгээр бүх гипостазууд нь 200 жилийн өмнөх шиг манай ертөнцөд хүндэтгэлтэй хандаж, хүлээн зөвшөөрөгддөг боловч Викторийн үеийн Английн эмэгтэйчүүдэд амьдралдаа өөр сонголт байдаггүй гэдгийг мэддэг тул нийт ажил нь өгүүлбэртэй төстэй байдаг.

Хоёрдахь хэсэг нь хоёр дахь дүрд тоглодог эмэгтэйг - үнэнч эхнэр, хамтрагч, амьдралыг харуулдаг. Зурган дээрх хүн гартаа гашуудлын зурвас бичсэн захидалд сэтгэл дундуур байгаа нь эхнэрийнхээ сэтгэлийг тайвшруулж байна. Түүнийг гайхалтай гэрийн эзэгтэй гэдгийг харж болно: ширээ өглөөний цайнд зориулагдсан, вааран дээр вааранд шинэхэн цэцэг байдаг. Сайхан арчилгаа сайтай эмэгтэй бол тухайн үеийнхээ буянтай хатагтайн үлгэр жишээ юм.

Триптихийн эцсийн хэсэгт охин нь өвчтэй аавыгаа асарч, хөгшрөхөд нь тайвшруулж өгдөг. Викторийн нэрт шүүмжлэгч Жон Рускин эдгээр зургуудын талаар дараах байдлаар бичжээ.

Нэр, найз нөхөд байхгүй

Тухайн үеийн ихэнх эмэгтэйчүүдийн нөхцөл байдлын аймшигтай зүйл бол "нэргүй, найз нөхөдгүй" үлдсэн нь Эмили Мэри Осборны зургийн баатар шиг охидод амьдралдаа зохистой байр сууриа олоход маш хэцүү байсан явдал байв. Хувцаслалтаас нь харахад залуу зураач саяхан эцэг эхээ алджээ. Тэр зургаа зарах гэж дэлгүүрт ирсэн боловч түүнд тийм боломж бага байгаа нь ойлгомжтой. Ганц туслах дүү нь түүнийг дагалддаг.

Эмили Осборн баатар нь зургуудаа зарж аавдаа туслахыг оролдсон Мэри Брунтоны "Өөрийгөө хянах" романаас бүтээлдээ урам зориг авсан байж магадгүй юм. Хэрэв тийм бол цаана байгаа ханан дээр зураг өлгөсөн залуу түүнд туслах ёстой бөгөөд зарчмын хувьд бүх зүйл сайхан дуусах болно.

Атаа жөтөө, сээтэгнэх

Хэйнс Кинг олон сайхан жанрын зураг бүтээжээ. Хамгийн гол нь зураачийг хүсэл тэмүүллийн эрч хүч татдаг байв. Жишээлбэл, энэ зурган дээр бүхэл бүтэн жүжиг тоглож байна. Зоригтой байрлалд сууж буй амьд охин нэг залуутай сээтэгнэж байгаа бол хоёр дахь нь даруухан хар даашинзтай үүнийг харж байна. Уран зураг судлаачид ихэнхдээ охид нь өнчин хоцорсон эгч дүүс гэж үздэг (үүнийг ханан дээрх аавынхаа жижиг зураг нотолж байна). Сайхан бүсгүйчүүд одоо ээжтэйгээ амьдардаг байсан ч тэдний амьдралдаа амьдрах цорын ганц боломж бол амжилттай гэрлэлт юм.

Баатруудын дүрүүд маш өөр тул Викторийн үеийн Английн оршин суугчид уран зохиолын сонгодог жишээн дээр үндэслэсэн бөгөөд зурган дээр ариун журам, муугийн хоорондох өргөн сонголттой хуйвалдааныг олж харсан байх. Даруухан малгай өмссөн охин зөв шударга байдлыг илэрхийлдэг. Түүний ард байгаа ширээний буланд номнууд байдаг, магадгүй залбирлын номнууд, тэр эрчүүдтэй тийм ч хөнгөмсөг байдлаар харьцахыг зөвшөөрдөггүй тул цаана нь байдаг. Залуу эр тод, хөгжилтэй, эсвэл илүү даруухан боловч ариун журамтай охиныг сонгох эсэх нь асуулт нээлттэй хэвээр байгаа ч үзэгчид уг зургийн сэдвийг өөрөө бодож үзэх боломжтой.

Үүсгэн байгуулагч ээждээ эргэж ирдэг

Энэ зураг нь ээж нь асрамжийн газраас асран хүмүүжүүлэхийн тулд тэнд үлдсэн хүүхдээ аваад ирсэн баяр хөөртэй мөчийг харуулсан болно. Гэхдээ тэр яагаад энэ тохиолдолд түүнийг орхисон юм бэ? Энэ зураг нь Викторийн үеийн Английн нийгмийн бие махбодид өөр нэг "буцалгах" - өнчин хүүхдүүдийн нөхцөл байдлыг илчилдэг. Баримт бол Пуританы хатуу дүрэм нь гэрлээгүй эмэгтэйчүүдэд хүүхэд төрүүлэхийг зөвшөөрдөггүй байв. Мэдээжийн хэрэг, хэн ч нялх хүүхдээ тэднээс булаагаагүй, гэхдээ өндөр магадлалтай нэр хүндтэй эзэд хүүхдээ "энгэрт нь" авчирсан бол үйлчлэгч эсвэл үйлчлэгчийг хөөж гаргах байсан. Энэ нь ихэнхдээ хууль бус хүмүүсийн эцэг нь эзэн байсан юм. Ажилгүй, амьжиргааны эх үүсвэргүй үлдсэн залуу ээж ихэнхдээ ёроолдоо унаж эсвэл Лондоны ядуусын хороололд нас бардаг байв.

Тиймээс ийм зовлонгоос зайлсхийж чадаагүй олон зуун залуу охид шинэ төрсөн хүүхдүүдийг хотын гудамжинд шууд хаяж эсвэл баян байшингийн босгон дээр шидэв. Лондонд нас барж буй гудамжинд байгаа хүүхдүүдийн тоо төсөөлж болох хажуугийн тахилын ширээнээс давж гарсан үед Асран хүмүүжүүлэх гэр байгуулагдсан нь асуудлыг бүрэн шийдэж чадаагүй юм. Гэсэн хэдий ч хэд хэдэн хайгуулчид ядаж бага зэрэг боломж байсан. Ийм хүмүүсийн нэг бол Жон Браунлоу байв. Тэрээр асрамжийн газарт өсч, дараа нь түүний захирал болжээ (бид түүнийг зураг дээр харж байна). Энэхүү зохистой хүний охин зураач болсон нь тухайн үед эмэгтэй хүнд хэцүү ажил байсан бөгөөд энэ зурагны зохиогч юм. Диккенсийн "Оливер Твист" роман дээр ноён Бранлоугийн дүрд тоглосон хүн бол Жон Браунлоу юм. Зохиолч энэ гэр бүлийн найз байсан бөгөөд мөнх бус бүтээл дээрээ ажиллаж байхдаа түүнээс урам зориг, мэдээлэл авсан юм.

Зургийн талбайн тухайд хүүхдийнхээ төлөө буцаж ирсэн эмэгтэй ямар нэгэн байдлаар хөл дээрээ босч, гэрлэж, нөхрөө хүүхдээ хүлээж авахыг ятгасан гэж таамаглаж болно. Ямар ч байсан энэ зураг нь гунигтай түүхийн аз жаргалтай төгсгөлийн жишээ юм. Дашрамд хэлэхэд зураач өөрөө Викторийн эрин үеийн жинхэнэ эмэгтэйн хувьд хожим гэрлэж, урлагийг орхиж, гэр бүлдээ өөрийгөө зориулжээ.

Өнгөрсөн ба одоо

Зураачийн триптих хэлбэрээр өгүүлсэн энэхүү түүх нь хэнийг ч хайхрамжгүй орхиж чадахгүй. Эхний зурган дээр бид гэр бүлийн жүжгийн нэгэн эгзэгтэй мөчийг харж байна: нэгэн эмэгтэй шалан дээр хэвтэж, гараа цөхрөнгөө бариад, нөхөр нь энэ үзэгдлийг дурамжхан ширтэнэ. Хэрүүл маргааны шалтгаан нь эхнэрийнхээ үнэнч бус байдал байсан - нөхөр нь гартаа захиа барьсан нь түүнд үнэнийг илчилсэн бололтой. Ойр хавьд хоёр охин тоглож байна. Тэд цаасыг эрэн сурвалжилж, яллах тэмдэглэлийг олсон боловч бяцхан хүүхдүүд болж буй зүйлийн мөн чанарыг ойлгож, эцэг эх рүүгээ тайван харж чадахгүй байна. Одоо тэдний амьдрал үүрд өөрчлөгдөх болно гэдгийг тэд хараахан мэдээгүй байна.

Триптихийн дараагийн хоёр хэсэг нь олон жилийн дараа нэг гэр бүлийн гишүүдийг харуулдаг. Эгч нар том болсон, тавилга нь өмнөхөөсөө хамаагүй ядуу өрөөнд байна. Сартай шөнийг хараад тэд саяхан нас барсан аавынхаа төлөө (гашуудсан хувцастай охидын нэг), эсвэл гэр бүлийнхээ гал голомтыг санамсаргүйгээр эвдсэн ээжийнхээ төлөө гашуудаж байна. Ээж өөрөө Лондон дахь Аделфи гүүрний доороос нэг сар руу харж байна. Олон жилийн турш тэр эмэгтэй гуйлгачин болж хувирсан нь нөхөр нь түүнийг гэрээсээ хөөж, хүүхдүүдтэйгээ уулзахыг хориглосон гэсэн үг юм. Эмэгтэйн нөмрөгөөс жижиг хутга гарч ирэв - гэр бүлээс гадуур төрсөн өөр нэг хүүхэд, одоо ээжтэйгээ хувь заяагаа хуваалцдаг.

Энэхүү хурц зургийг үзэгчдийн Пуритан сэтгэлгээтэй хүмүүс анхааруулга гэж ойлгосон бөгөөд энэ нь эмэгтэй хүний хайхрамжгүй зан авир нь бүхэл бүтэн гэр бүлд хүргэж болзошгүй юм. Гэсэн хэдий ч зураг нь олон нийтийн дунд ихээхэн эсэргүүцэл үзүүлж, нэр төр, ёс суртахууны эсрэг ноцтой гэмт хэрэг үйлдсэн байсан ч эмэгтэй хүн үнэн хэрэгтээ эзэн гэж тооцогддог эрэгтэй хүний хүслээс бүрэн хамааралтай байж болохгүй гэж бодоход хүргэв. түүний амьдралын тухай.