Агуулгын хүснэгт:

Урлагийн "дөрөв дэх хана" гэж юу вэ, яагаад, яагаад эвдэрдэг вэ
Урлагийн "дөрөв дэх хана" гэж юу вэ, яагаад, яагаад эвдэрдэг вэ

Видео: Урлагийн "дөрөв дэх хана" гэж юу вэ, яагаад, яагаад эвдэрдэг вэ

Видео: Урлагийн
Видео: My wicked Step-Mother Was Shocked To See Me Pregnant After Rejecting Me As Her Daughter- - YouTube 2024, Гуравдугаар сар
Anonim
Image
Image

Ихэвчлэн кино нь кино театрын танхимд хэн үзэж байгаагаас огт хамаардаггүй; жүжгийг хоосон суудлын өмнө хийж болно. Энэ хуудсыг хэн ч гүйлгээгүй ч гэсэн ном нь зохиомжоо хадгалсаар байх болно. Урлагийн ертөнцийг бодит байдлаас үл үзэгдэгч, биет бус, гэхдээ бат бөх хана хэрэмээр хамгаалдаг. Хэрэв та энэ ханыг зайлуулах гэж оролдвол юу болох вэ?

Дөрөв дэх хана

Театр нь мөн чанараараа үзэгчдээс өөрийгөө ийм байдлаар холдуулах хандлагатай байдаг юм шиг санагддаг, гэхдээ үнэн хэрэгтээ түүхийнхээ нэлээд урт хугацаанд энэ урлагийн төрөл нь "дөрөв дэх хана" байхгүйгээрээ ялгагддаг байв.. Эрт дээр үед үзэгчид энэ үйл ажиллагаанд бүрэн оролцдог байсан бөгөөд жүжигчид тайзнаас ярьж, үзэгчид болон бүх монологоор хоёуланд нь ханддаг байв. Хожим нь Шекспир энэ техникийг ашигласан.

Үзэгчдэд хандах нь дөрөв дэх ханыг эвдэх аргуудын нэг юм. Үүний тулд дуу хоолойг ашиглаж болно - гол дүр нь "Нүцгэн буу" инээдмийн кинонд гардаг шиг адал явдлынхаа талаар тайлбар өгдөг
Үзэгчдэд хандах нь дөрөв дэх ханыг эвдэх аргуудын нэг юм. Үүний тулд дуу хоолойг ашиглаж болно - гол дүр нь "Нүцгэн буу" инээдмийн кинонд гардаг шиг адал явдлынхаа талаар тайлбар өгдөг

Энэхүү "дөрөв дэх хана" нь үзэгчдийн нүдэнд үл үзэгдэх байж магадгүй, гэхдээ тэндээс, жүжгийн баатруудын ертөнцөөс харахад энэ нь үнэхээр жинхэнэ ханыг төлөөлдөг бололтой. Үзэгчид уг хэргийн хөгжлийг "тагнаж" байгаа нь нэг талаар гадны олон ангит кинон дээр цагдаа нарт нэг талын толин тусгалаар байцаагдаж буй хүмүүсийг сануулж байгаа бололтой. Энэхүү кино, телевизийн амтат яриа нь 20, 21 -р зууны урлагт үндэслэсэн нь учир шалтгаангүй юм.

"Амели" кинонд баатар бүсгүй үе үе үзэгчдэд хандан үг хэлдэг
"Амели" кинонд баатар бүсгүй үе үе үзэгчдэд хандан үг хэлдэг

Ерөнхийдөө урлагийн бүх төрлүүд үзэгчдийг үл тоомсорлодог байсан: танхимд тасалбар худалдаж авсан хүмүүсийг харалгүй тоглодог жүжиг, баатруудын дэргэд камер байгааг илрүүлээгүй кинонууд байдаг. Хүүхэлдэйн киноны тухайд номны хувьд адилхан: бодит ертөнцийн төлөөлөгч "харах" статусыг авсан. Гэхдээ хэсэг хугацааны өмнө туршилтууд энэхүү "дөрөв дэх хана" -аар эхэлсэн бөгөөд олон нийт уг бүтээлийн өрнөлийг боловсруулахад тодорхой үүрэг гүйцэтгэсэн байна. Наад зах нь жүжиг, киноны дүрүүд үзэгчдийг "анзаарч", түүнд хандаж эхлэв. Номонд дөрөв дэх ханыг эвдэх нөлөө бүр ч эрт эхэлсэн бөгөөд үүнийг зохиогчийн уянгын ухралт, уншигчдад хандаж хэлсэн үгсээр илэрхийлсэн болно.

"Нохой тоогоогүй завинд суусан гурван хүн": Андрей Мироновын дүр Жером К. Жером үзэгчдэд хандан үг хэлээд зогсохгүй хүүхдүүдийн унтах ёстой цагийг "ажигладаг"
"Нохой тоогоогүй завинд суусан гурван хүн": Андрей Мироновын дүр Жером К. Жером үзэгчдэд хандан үг хэлээд зогсохгүй хүүхдүүдийн унтах ёстой цагийг "ажигладаг"

Дөрөв дэх хана хэрхэн "эвдэрсэн" вэ?

Театрын тоглолтын онцлогтой холбоотой "дөрөв дэх хана" гэсэн нэр томъёог Денис Дидро гэдэг боловч энэ нь зөвхөн 19 -р зуунд урлагт туршилт хийж эхэлсэн бөгөөд энэ нь театрын амьдралд бас нөлөөлсөн юм. Театрын өрөөний тайзны болзолт хана нь урьдынх шигээ нэвтэршгүй болсон. Жүжигчид зөвхөн үзэгчдэд зориулсан хошигнол хийж, үзэгчдийн хэлсэн үгэнд хариу үйлдэл үзүүлэв. Үл үзэгдэгч дөрөв дэх хана алга болох тэр мөчид үзэгч тайзан дээр болж буй үйл явдалд онцгой байдлаар оролцож, уг үйл явдалд өөрийн оролцоог мэдэрч байсан нь тогтоогджээ.

Шоуны цувралын зураг авалтын үеэр "дөрөв дэх хана" бараг л уран зохиол болж хувирдаг. Энэхүү үйл ажиллагаа нь хязгаарлагдмал орчинд биш, харин цуврал бүтээх ажилд оролцдог кино багийнхан болон олон арван үзэгчдийн урд байрлах студид явагддаг. "Их тэсрэлтийн онол"
Шоуны цувралын зураг авалтын үеэр "дөрөв дэх хана" бараг л уран зохиол болж хувирдаг. Энэхүү үйл ажиллагаа нь хязгаарлагдмал орчинд биш, харин цуврал бүтээх ажилд оролцдог кино багийнхан болон олон арван үзэгчдийн урд байрлах студид явагддаг. "Их тэсрэлтийн онол"

Гэсэн хэдий ч заримдаа энэ нь шууд утгаараа тохиолддог - жишээлбэл, Бродвэйд "Эдвин Друдын нууц" жүжгийн үеэр үзэгчид хэнийг алуурчин болохыг, театрын зохиол ямар замаар явахыг санал өгөхийг хүссэн. Зохиолч нас барах үед дуусаагүй Чарльз Диккенсийн зохиол нь уран зохиолын "нээлттэй төгсгөл" -ийн хамгийн сайн жишээ болсон юм. гар бичмэл унтарч, уншигчиддаа эргэцүүлэн бодох, бодоход хангалттай хоол хүнс өгч чадсан тул удалгүй зохиогчийн амьдрал гэнэт таслагдаагүй бол уншигчдад Дроодын алга болох шийдлийг танилцуулах болно. Энэхүү түүхийг театрын дүрд хувиргахын тулд үзэгчдийг драмын үйл явцад оролцуулах нь сонирхолтой, ирээдүйтэй техник болжээ.

"Маск" киноноос
"Маск" киноноос

Кино, телевизийн "Дөрөв дэх хана"

"Дөрөв дэх хана" -г устгахад кино, телевизийн цуврал бүтээгчдэд онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Кино зураг авалтын талаархи сонгодог үзэл бодлын дагуу жүжигчид камер харахаас зайлсхийж, үзэгчидтэй "нүдээр харьцах" боломжийг олгох ёстой бөгөөд энэ нь киноны сэтгэгдлийг алдагдуулж, өгүүлэмжийг тасалдуулдаг гэж үздэг байв. Одоо энэ байр суурь хоцрогдсон мэт санагдаж байна - үзэгчдийн зүрх сэтгэлд ойр байгаа хэт олон зураг энэ техникийг ашиглаж байгаа бөгөөд үзэгчдийг хуйвалдаанд оролцуулсан бусад зургууд ч бас бий.

"Бремен хотын хөгжимчдийн мөрөөр" хүүхэлдэйн киноны нэг дүр бол зохион бүтээсэн ертөнц ба бодит байдлын хоорондох "ханыг нураадаггүй" бол ямар ч тохиолдолд хөлөөрөө бага зэрэг гишгэдэг
"Бремен хотын хөгжимчдийн мөрөөр" хүүхэлдэйн киноны нэг дүр бол зохион бүтээсэн ертөнц ба бодит байдлын хоорондох "ханыг нураадаггүй" бол ямар ч тохиолдолд хөлөөрөө бага зэрэг гишгэдэг

Хана хагалах хамгийн түгээмэл арга бол кино эсвэл телевизийн цувралд дуу хоолой оруулах явдал бөгөөд энэ нь үзэгчдэд ихэнхдээ өөрийн түүхийг өгүүлдэг юм шиг санагддаг. Энэ нь инээдмийн болон ноцтой кино байж болно. Заримдаа түүхийг эхний хүнээр хийдэггүй, харин бүх дүрүүдийг сайн мэддэг хүн байдаг бөгөөд үүнээс гадна бүх түүхийг сайн мэддэг, үзэгчидтэй яриа өрнүүлж, түүний түүхийг бэхжүүлдэг юм шиг санагддаг. дэлгэцэн дээрх зургуудтай.

"Каирын ягаан сарнай" кинонд зохиомол ертөнц ба "бодит" (гэхдээ бас зохиомол хэвээр байгаа) хоёрын хоорондох шугам бараг арилдаг
"Каирын ягаан сарнай" кинонд зохиомол ертөнц ба "бодит" (гэхдээ бас зохиомол хэвээр байгаа) хоёрын хоорондох шугам бараг арилдаг

Ерөнхийдөө кинонд тоглосон баатрын дүр төрх, тэр ч байтугай үзэгчдэд зориулагдсан мөрүүдийг түүний текстэнд оруулах нь тухайн бүтээлийн "онцлох" хэсэг болж чаддаг. Вуди Аллен энэ аргыг маш их ашигладаг байсан, ялангуяа "Энни Холл" киноны зураг авалтын үеэр. "Каирын ягаан сарнай" кинонд дөрөв дэх хана алга болох нь ерөнхийдөө гол санаа болдог: киноны дүр нь баатартай уулзахаар дэлгэцийг шууд кино театр руу орхиж, дараа нь "жинхэнэ" ертөнцөд хэдэн өдөр өнгөрдөг. тэр дэлгэц рүү буцдаг.

Труман шоу баатар өөрийгөө олон жилийн турш реалити шоуны дүрд тоглосон гэдгээ мэддэггүй
Труман шоу баатар өөрийгөө олон жилийн турш реалити шоуны дүрд тоглосон гэдгээ мэддэггүй

"Трумэн шоу" киноны "дөрөв дэх хана" сэдвийг боловсруулах нь гэнэтийн чиглэлд өрнөсөн: энд баатар ба түүний амьдрал нь дэлхийн өнцөг булан бүрээс сая сая телевиз үзэгчдийн анхааралтай ажиглаж буй объект юм. бүх үнэн Труманд илчлэгддэг. Илүү нарийвчлалтай хэлэхэд тэд бүгдээрээ биш, жинхэнэ ертөнц, жинхэнэ үзэгчдийн талаар ямар ч ойлголтгүй, гэхдээ хэдэн арван жил үргэлжилсэн шоу, нэг зуун минутын кино нэгэн зэрэг дуусдаг - баатар камерын шугамаас давж гардаг. үзэгчид? Энэ нь бас боломжтой юм - өөрийн орчлон ертөнцийн хүрээнд дүр нь эргэн тойрныхоо бодит байдлыг эргэн харж, үзэгчдийг энэхүү гайхалтай тусгалд урьдаг.

Энд дахиад есөн байна Жим Керригийн тэсрэмтгий дүрүүд хамгийн хурдтай кино сонирхогчдыг хүртэл гайхшруулах болно.

Зөвлөмж болгож буй: