Агуу Монетийн найз охин нь эрэгтэй, эмэгтэй хүний хил хязгаарыг хэрхэн бүдгэрүүлсэн бэ: Импрессионизмыг дутуу үнэлсэн үндэслэгч Берте Морисот

2024 Зохиолч: Richard Flannagan | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 00:13

Клод Моне, Эдгар Дегаз эсвэл Огюст Ренуар гэх мэт эрэгтэй хамт ажиллагсдаас бага алдартай Берт Морисот бол импрессионизмыг үндэслэгчдийн нэг юм. Эдуард Манетын дотны найз тэрээр хамгийн шинэлэг импрессионистуудын нэг байв. Берта уран бүтээлч болох хувь тавилангүй байсан нь дамжиггүй. Өндөр нийгмийн бусад залуу бүсгүйчүүдийн нэгэн адил тэрээр ашигтай гэрлэлт хийх ёстой байв. Үүний оронд тэр өөр замыг сонгож, алдартай импрессионист дүр болжээ.

Берт 1841 онд Парисаас өмнө зүгт зуун тавин милийн зайтай Буржес хотод төрсөн. Түүний аав Эдме Тибурс Морисот нь Сен-Валь-де-Луара мужийн Шер хэлтсийн даргаар ажиллаж байжээ. Түүний ээж Мари Жозефина Корнелия Томас бол рококогийн нэрт зураач Жан-Оноре Фрагонардын зээ охин байв. Берта нь Тибуурс, Ив, Эдма гэсэн ах, хоёр эгчтэй байв. Сүүлд нь эгчийнхээ адил зурах хүсэл тэмүүлэлтэй байсан. Берта хүсэл тэмүүллээ хөөцөлдөж байхад Эдма үүнийг орхиж, тэнгисийн цэргийн дэслэгч Адольф Понтиллонтой гэрлэжээ.

1850 -аад оноос Бертагийн аав Францын Үндэсний аудитын газарт ажиллаж эхэлсэн. Гэр бүл нь Францын нийслэл Парис руу нүүжээ. Морисот эгч нар дээд хөрөнгөтний эмэгтэйчүүдэд тохирсон бүрэн боловсрол эзэмшсэн бөгөөд шилдэг багш нартай хамт сурч байжээ. 19 -р зуунд гарал үүсэлтэй эмэгтэйчүүдийг ажил мэргэжлийн хувьд биш харин ашиг орлоготой хурим хийдэг гэж үздэг байв. Тэдний авсан боловсрол нь төгөлдөр хуур, уран зургийн хичээлээс бүрддэг. Охидын ээж Бертэ, Эдма нарыг Жеоффрой-Альфонс Чокарнтай зурах хичээлд хамруулжээ. Эгч нар авангард зураг зурах амтыг хурдан олж авсан нь багшийнхаа сонгодог хэв маягт дургүй болжээ. Дүрслэх урлагийн академи 1897 он хүртэл эмэгтэйчүүдийг хүлээж аваагүй тул тэд өөр багш Жозеф Гичардыг олжээ. Залуу бүсгүйчүүд хоёулаа урлагийн гайхалтай авьяастай байсан: Гуйчард тэднийг гайхалтай уран бүтээлчид болно гэдэгт итгэлтэй байсан нь эд баялаг, албан тушаалаараа бүсгүйчүүдэд огтхон ч хамаагүй юм.

Эдма, Берте нар Барбизоны сургуулийг үндэслэгчдийн нэг бөгөөд пленэр зураг зурах ажлыг сурталчилж байсан Францын зураач Жан Батист Камилла Короттой үргэлжлүүлэн суралцаж байв. Ийм учраас эгч Морисот түүнээс суралцахыг хүсчээ. Зуны саруудад аав нь Парисын баруун талд байрлах Вилье д'Авре хотод зуслангийн байшин түрээсэлдэг байсан тул охид нь гэр бүлийн найз болсон Короттой хамт дадлага хийх боломжтой болжээ. 1864 онд Эдма, Берта нар Парисын салон дээр хэд хэдэн уран зургуудаа дэлгэв. Гэсэн хэдий ч тэдний анхны ажил нь жинхэнэ шинэлэг зүйлийг харуулаагүй бөгөөд ландшафтыг Корот маягаар дүрсэлсэн бөгөөд тэр үед анзаарагдаагүй байв.

19 -р зууны хэд хэдэн зураачдын нэгэн адил Морисот эгч нар хуучин мастеруудын бүтээлийг хуулбарлахаар Лувр руу байнга очдог байв. Музейд тэд Edouard Manet эсвэл Edgar Degas зэрэг бусад зураачидтай уулзсан. Тэдний эцэг эх нь урлагийн авангардтай холбоотой дээд хөрөнгөтнүүдтэй харьцдаг байв. Морисот ихэвчлэн Манет, Дегасын гэр бүлүүд болон бусад нэр хүндтэй хүмүүс, тухайлбал Жулес Ферри, улстөрийн идэвхтэй сэтгүүлч, дараа нь Францын Ерөнхий сайд болсон.

Берта Эдуард Манетэй найзууд болсон бөгөөд тэр байнга хамт ажилладаг байсан тул Бертаг түүний шавь гэж үздэг байв. Охин уурлаж байсан ч зураачтай нөхөрлөл нь өөрчлөгдөөгүй бөгөөд түүнд хэд хэдэн удаа зургаа зуруулжээ. Ягаан өнгийн гуталнаас бусад нь үргэлж хар хувцас өмсдөг бүсгүйг жинхэнэ гоо үзэсгэлэн гэж үздэг байв. Эдвард Берта загвар өмсөгчөөр арван нэгэн зураг хийсэн. Тэд хайрлагчид байсан уу? Үүнийг хэн ч мэдэхгүй бөгөөд энэ нь тэдний нөхөрлөл, Манетын Бертагийн дүрд дурласан нууцын нэг хэсэг юм.

Берт эцэст нь ах Евгенийтэйгээ гучин гурван настайдаа гэрлэжээ. Эдвард хуримын бөгжтэй Бертагийн сүүлчийн хөргийг хийжээ. Хуримын дараа Эдвард бэрээ дүрслэхээ больжээ. Гэрлэснийхээ дараа зураг зурахаа больсон эгч Эдмагаас ялгаатай нь Берта зургаа үргэлжлүүлжээ. Евгений эхнэртээ чин сэтгэлээсээ зориулж, түүнийг энэ хүсэл тэмүүлэлд уриалав. Евгений, Берте нар Жули хэмээх охинтой байсан бөгөөд Бертегийн сүүлчийн олон зургуудад гарчээ.

Зарим шүүмжлэгчид Эдвард Бертагийн ажилд гол нөлөө үзүүлсэн гэж маргаж байсан ч тэдний уран бүтээлийн харилцаа хоёр талаараа явсан байж магадгүй юм. Морисотын зураг Манетад мэдэгдэхүйц нөлөө үзүүлсэн. Гэсэн хэдий ч Эдвард Бертаг зураач гэж огт төсөөлөөгүй, зөвхөн эмэгтэй хүн гэж төсөөлж байв. Манетийн хөрөг зургууд тухайн үедээ муу нэртэй байсан боловч орчин үеийн жинхэнэ зураач Бертэ түүний урлагийг ойлгож, улмаар авангард авьяас чадвараа илэрхийлэхийн тулд түүнийг загвар болгон ашигласан юм.

Берта ландшафтыг зурах замаар техникээ төгс төгөлдөр болгосон. 1860 -аад оны сүүлээс эхлэн тэрээр хөрөг зураг зурах сонирхолтой болжээ. Тэрээр ихэвчлэн хөрөнгөтний дотоод үзэгдлийг цонхоор зурдаг байв. Зарим шинжээчид ийм дүрслэлийг 19 -р зууны дээд давхаргын эмэгтэйчүүдийн үзэсгэлэнт байшинд түгжигдсэн нөхцөл байдлын зүйрлэл гэж үздэг байв. Эмэгтэйчүүд гэрт нь захирч байхад тэд дагалдан явахгүйгээр гарч чадахгүй байв.

Үүний оронд Берта үзэгдлүүдийг харуулахын тулд цонх ашигладаг байв. Ийм байдлаар тэрээр өрөөнүүдэд гэрэл оруулж, дотор болон гадна талын заагийг бүдгэрүүлж чадна. 1875 онд Уайт арал дээр бал сар дээрээ байхдаа нөхрийнхөө хөргийг зуржээ. Энэ зураг дээр Берта уламжлалт үзэгдлийг орвонгоор нь эргүүлэв: тэр өрөөнд эрэгтэй хүн боомт руу цонхоор харж байхыг дүрсэлсэн бол эмэгтэй хүүхэдтэйгээ гадаа зугаалж байв. Тэрээр эмэгтэй, эрэгтэй хүмүүсийн хоорондын хил хязгаарыг арилгаж, орчин үеийн байдлыг харуулсан.

Эрэгтэй нөхдөөсөө ялгаатай нь Берта гайхалтай гудамж, орчин үеийн кафе бүхий Парисын амьдралтай танилцаж чадаагүй юм. Гэсэн хэдий ч тэдэн шиг тэрээр орчин үеийн амьдралын дүр зургийг зуржээ. Баян байшинд зурсан үзэгдлүүд нь орчин үеийн амьдралын нэг хэсэг болжээ. Берта орчин үеийн амьдралыг эртний эсвэл төсөөллийн сэдэвтэй академик уран зургаас эрс ялгаатай байдлаар харуулахыг хүсчээ. Эмэгтэйчүүд түүний ажилд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэсэн. Тэрээр тэднийг 19 -р зуунд нөхрийнхөө хамтрагч байхаас илүүтэйгээр тэдний найдвартай байдал, ач холбогдлыг харуулсан уян хатан, хүчирхэг дүр төрхөөр дүрсэлжээ.

1873 оны сүүлчээр Парисын албан ёсны салоноос татгалзахаас залхсан хэсэг уран бүтээлчид "Нэргүй зураач, барималч, сийлбэрчдийн нийгэмлэг" -ийн дүрмэнд гарын үсэг зурав. Гарын үсэг зурсан хүмүүсийн дунд Клод Моне, Камилла Писсарро, Альфред Сисли, Эдгар Дегас байв.

Жилийн дараа, 1874 онд хэсэг уран зураачид анхны үзэсгэлэнгээ гаргасан нь импрессионизмыг бий болгосон чухал алхам байв. Эдгар Дегас Бертаг анхны үзэсгэлэнд оролцохыг урьсан нь эмэгтэй зураачдад хүндэтгэлтэй хандаж буйгаа харуулсан юм. Морисот импрессионист хөдөлгөөнд гол үүрэг гүйцэтгэсэн. Тэрээр Моне, Ренуар, Дега нартай ижил түвшинд ажиллаж байсан. Уран бүтээлчид түүний ажлыг үнэлж, түүнийг зураач, найз гэж үздэг байсан бөгөөд авьяас чадвар, хүч чадал нь тэдэнд урам зориг өгдөг байв.

Берта орчин үеийн объектыг сонгоод зогсохгүй орчин үеийн аргаар эмчилжээ. Бусад импрессионистуудын адил энэ сэдэв түүнд тийм ч чухал биш байв. Берта хэн нэгний жинхэнэ адил төстэй байдлыг дүрслэн харуулахгүй өнгөрч буй тэр агшны гэрэл гэгээг олж авахыг оролдов. 1870 -аад оноос эхлэн тэрээр өмнөх зургуудаасаа илүү цайвар өнгийг ашиглан өөрийн өнгөт палитрыг бүтээжээ. Хэдэн бараан өнгөтэй цагаан, мөнгө нь түүний барааны тэмдэг болжээ. Бусад импрессионистуудын нэгэн адил тэрээр 1880 -аад онд Францын өмнөд хэсэгт аялсан бөгөөд Газар дундын тэнгисийн нарлаг цаг агаар, өнгөлөг ландшафт нь түүний зурах техникт мартагдашгүй сэтгэгдэл төрүүлжээ.

1882 онд Порт Ницца хэмээх зургаараа тэрээр гадаа уран зураг бүтээжээ. Берт боомтыг будахын тулд загас барих жижиг завинд суув. Зурагны доод хэсгийг ус дүүргэж байхад боомт нь дээд хэсгийг эзэлжээ. Эцэст нь тэр энэ тариалангийн техникийг хэд хэдэн удаа давтжээ. Түүний хандлагаар тэрээр зургийн найрлагад гайхалтай шинэлэг зүйлийг авчирсан юм. Нэмж дурдахад Морисот ландшафтыг бараг хийсвэр байдлаар дүрсэлж, авангард авьяас чадвараа харуулсан. Берта бол зүгээр л импрессионизмын дагалдагч биш байсан бөгөөд тэр үнэхээр түүний удирдагчдын нэг байв.

Зураач ихэвчлэн зураг, цаасны хэсгийг өнгөгүй үлдээдэг байв. Тэр үүнийг ажлынхаа салшгүй нэг хэсэг гэж үзсэн. "Залуу охин ба Greyhound" кинонд тэрээр уламжлалт аргаар өнгийг ашиглан охиныхоо хөргийг зуржээ. Харин үзэгдлийн бусад хэсэгт өнгөт сойз зураасыг зураг дээрх хоосон гадаргуутай хольсон байдаг.

Албан ёсны салон дээр ажлаа хүлээн зөвшөөрүүлэх гэж хэд хэдэн удаа оролдсон Моне, Ренуараас ялгаатай нь Берта үргэлж бие даасан замаар явдаг байв. Тэрээр өөрийгөө импрессионист гэж нэрлэгддэг байсан ахмад уран бүтээлчдийн бүлгийн зураач гэж үздэг байв. 1867 онд Берта чөлөөт уран бүтээлчээр ажиллаж эхлэхэд эмэгтэйчүүдэд карьер хөөх, ялангуяа зураачаар ажиллахад хэцүү байсан.

Өндөр нийгмийн эмэгтэйн хувьд Бертаг зураач гэж үздэггүй байв. Тэр үеийн бусад эмэгтэйчүүдийн нэгэн адил тэрээр жинхэнэ карьераа хийж чадаагүй, учир нь зураг зурах нь өөр эмэгтэй хүний чөлөөт цаг байсан юм. Урлаг судлаач, цуглуулагч Теодор Дурет хэлэхдээ Морисотын амьдралын нөхцөл байдал нь түүний урлагийн авьяасыг дарсан юм. Тэрээр өөрийн ур чадварын талаар мэдлэгтэй байсан бөгөөд эмэгтэй хүний хувьд түүнийг сонирхогч гэж үздэг байсан тул чимээгүйхэн зовдог байв.

Морисотын бас нэг найз Францын яруу найрагч, шүүмжлэгч Стефан Малларме түүний бүтээлийг сурталчилсан байна. 1894 онд тэрээр төрийн албан хаагчдыг Бертагийн нэг зургийг худалдаж авахыг урив. Стефанийн ачаар тэрээр Люксембургийн музейд бүтээлээ дэлгэсэн байна. 19 -р зууны эхэн үед Парис дахь Люксембургийн музей нь амьд уран бүтээлчдийн бүтээлийг харуулсан музей болжээ. 1880 оныг хүртэл эрдэмтэд музейд уран бүтээлээ дэлгэх боломжтой уран бүтээлчдийг сонгодог байв. Францын Гурав дахь Бүгд Найрамдах Улсыг нэгтгэснээр гарсан улс төрийн өөрчлөлт, урлаг судлаачид, цуглуулагчид, зураачдын байнгын хүчин чармайлт нь авангард урлагийн бүтээлүүдийг олж авах боломжийг олгосон юм. Музейд импрессионистууд, түүний дотор Берта нарын бүтээлүүд дэлгэгдсэн нь түүний авьяас чадварыг хүлээн зөвшөөрсөн түүхэн үйл явдал болж, Морисотыг олон нийтийн нүдэн дээр жинхэнэ зураач болгосон юм.

Альфред Сисли, Клод Моне, Огюст Ренуар нарын хамт Берте Францын үндэсний эрх баригчдад зурсан зургаа зарсан цорын ганц амьд зураач байв. Гэсэн хэдий ч Францын муж түүний зургуудыг цуглуулгадаа хадгалахын тулд ердөө хоёр зургийг нь худалдаж авсан байна.

Берта 1895 онд тавин дөрвөн настайдаа нас баржээ. Жилийн дараа нөлөө бүхий урлагийн наймаачин, импрессионизмыг түгээн дэлгэрүүлэгч Пол Дуранд-Руэлийн Парисын галерейд Берте Морисотын дурсгалд зориулсан үзэсгэлэн зохион байгуулав. Хамт уран бүтээлч Реноир, Дега нар түүний бүтээлийн танилцуулгыг хянаж, нас барсныхаа дараа алдар нэрд нь хувь нэмэр оруулсан юм.

Берта эмэгтэй хүн байсан тул тэр хурдан мартагджээ. Хэдхэн жилийн дотор тэрээр алдар нэрээс хайхрамжгүй ханджээ. Бараг зуун жилийн турш олон нийт зураачийн тухай бүрэн мартжээ. Урлаг судлалын нэрт судлаач Лионелло Вентури, Жон Ревальд нар хүртэл импрессионизмын тухай бестселлер номондоо Бертын тухай бараг дурдаагүй байдаг. Түүний авьяас чадварыг цөөхөн хэдэн цуглуулагч, шүүмжлэгч, уран бүтээлчид тэмдэглэжээ. Зөвхөн 20 -р зууны сүүл, 21 -р зууны эхэн үед Берте Морисотын бүтээлийн сонирхол дахин сэргэв. Кураторууд эцэст нь зураачдад үзэсгэлэнгээ зориулж, эрдэмтэд хамгийн агуу импрессионистуудын амьдрал, ажлыг судалж эхлэв.

Дараагийн нийтлэлээс энэ тухай уншина уу Альбрехт Дюрерийн хөргийг тойрсон шуугиан, дургүйцлийг юу үүсгэв - уран бүтээл нь шүүмжлэлд өртөж, биширдэг.